Cantidad de envíos: 878 Fecha de inscripción: 28/08/2006
Tema: Re: Préstamos Lun Jun 29, 2009 6:40 pm
Aprovechando esa grabación de Claudius de Keiser que Herr Johann ha denominado cacofonía (aunque sin duda está más próxima a psicofonía) vamos con otro préstamo de largo recorrido:
Como he mencionado antes, en 1703 Keiser estrena en el Theater am Gänsemarkt de Hamburgo la ópera "Claudius" 1703 Claudius - Wird nich, O falsches Glück
En 1707, durante su estancia romana compone para Ruspoli la cantata "Arresta il paso (Aminta e Fillide)" HWV83. En ella tenemos dos arias consecutivas en las que reutiliza el aria de Keiser, en una de manera más evidente que en la otra: 1707 Arresta il paso - Chi ben ama non paventa
1707 Arresta il paso - Non si può dar un cor
En 1713 compone la Oda para el Cumpleaños de la Reina Ana HWV73: 1713 Birthday Ode for Queen Anne - Let flocks and herds their fear forget
En abril de 1720 estrena Radamisto, con revisiones posteriores. Pues bien, en la segunda (la del estreno) hay dos versiones de L'Ingrato non amar, una en do menor y otra en apéndice en si bemol mayor (no he encontrado grabación), correspondientes a las dos arias mencionadas de Aminta e Fillide (recogiendo por el camino las modificaciones de la oda). Radamisto - L'ingrato non amar (McGegan)
Y llegamos al fin del camino, al menos hasta donde he localizado. En 1724 Handel estrena en el King's Theater en Haymarket Giulio Cesare, y al final del acto I Cleopatra canta el aria "Tu la mia stella sei", cuyo origen se remonta al aria de Keiser inicial Giulio Cesare - Tu la mia stella sei
Cantidad de envíos: 1228 Fecha de inscripción: 29/08/2006
Tema: Re: Préstamos Mar Jun 30, 2009 2:32 am
Querido Doyagüe,
Excelente el trabajo con estos préstamos, me parece muy acertado que rastree la evolución a lo largo del tiempo en la reutilización del material inicial. Y el valor de bucear en esa psicofonía radiofónica de Claudius es impagable. Muchísimas gracias.
Cantidad de envíos: 1228 Fecha de inscripción: 29/08/2006
Tema: Re: Préstamos Mar Jun 30, 2009 2:55 am
Les voy a exponer ahora el ejemplo de la utilización de la música de obertura de la ópera Claudius de Keiser en la de Deidamia de Handel. La obertura de Claudius no sólo fue utilizada en esta obra.
El caso de este préstamo resulta muy ilustrativo del método compositivo de Handel a la hora de elaborar la pieza definitiva a partir de más de un material de partida. Dado que en este caso intervienen pocos modelos, la cosa resulta más sencilla. Handel toma las dos partes de la obertura de la obra de Keiser para la suya, y lo hace con una apreciable similitud dentro de su genialidad. pero añade un 2º ingrediente.
En la primera sección, aparte de una mayor elaboración en la de Handel, nos encontramos una gran literalidad. Pero a la hora de abordar la fuga de la 2ª parte, Handel decide incorporar un segundo elemento que dote a la música de una riqueza aún mayor por él requerida y lo encuentra en una canzona de la Modullatio Organica de Johann Kaspar Kerll, la sección 3ª de la canzona tercera. Así pues, Handel va a presentar ese tema en el inicio de la fuga y lo irá introduciendo nuevamente en compases posteriores de manera cíclica sobre la música de Keiser, construyendo así la nueva a partir de los dos modelos. Handel, como veremos, utilizó la música de Kerll en diversas ocasiones; de hecho, las fuentes mencionan un cuaderno manuscrito de 1698 de Handel conservado hasta su muerte con copias de obras de Zachow (uno de sus maestros), Froberger, Krieger, Kerll, Ebner y NA Strungk de la época de sus estudios de música de teclado con el primero. Práctica y modelos habituales en músicos coetáneos como JS Bach, por otro lado.
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Tema: Re: Préstamos Mar Jun 30, 2009 3:19 am
Handel utilizó en diversas ocasiones las fugas de los maestros de generaciones anteriores para sus composiciones, a menuso en los coros con secciones fugadas. Vamos a ver algunos ejemplos más con música de Johann Caspar Kerll.
Handel tomó prestada la música de la Canzona 4ª de Kerll de manera prácticamente literal para el coro "Egypt was glad when they departed" del oratorio Israel en Egipto. También la utilizó para el movimiento "Lentement" de la obertura de Orlando.
Kerll-Canzona 4 Handel-Israel In Egypt-Exodus: Egypt was glad when they departed Handel-Orlando: Ouverture_Lentement
Kerll, a su vez, se había inspirado en una fantasia sobre Pangue Lingua de Froberger para componer su música. Froberger Fantasia_II-FbWV202 s. Pangue Lingua Kerll-Canzona 4
Durante el entreacto del oratorio, estrenado el 4 de abril de 1739, Handel interpretó su concierto para órgano en fa mayor ("2nd Set" N. 1) HWV 295, "The Cuckoo and the Nightingale", completado un par de días antes. Más allá de la inspiración general en el tema del cuco, Handel toma fragmentos literales para el segundo movimiento de su concierto del "Capriccio Sopra' il Cucu" de Kerll (00:57 y 01:44 de esta grabación). Además, y esto es menos conocido, vuelve a utilizar el movimiento de la Canzona tercera que ya conocemos del mensaje anterior (2:14 y 3:04).
Kerll-07-Capriccio Sopra il Cucu Kerll-Canzone terza (Sección 3) Handel- Organ concert in F HWV 295: (II) Allegro
De esa Canzona 3ª de Kerll, Handel utiliza la primera sección para la fuga de la obertura de Arianna:
Handel construye el coro de la segunda parte de El Mesías "Let all the angels of God worship him" sobre el tema de la segunda sección de la Canzona 6ª de Kerll. Kerll-Canzone sesta (Sección 2) Handel Messiah-Part 2: Let all the angels of God worship him
También utiliza la Canzona 6ª (que dejo ahora completa) para el aria "Ti vendro Regnar" del Riccardo Primo de Handel.
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Tema: Re: Préstamos Mar Jun 30, 2009 3:32 am
Siguiendo con el uso de música para teclado de maestros germanos de generaciones precedentes, vamos a ver dos casos muy claros de utilización de música de Zachow y Kuhnau para sus Concerti grossi Op. 6, conciertos que por otro lado tienen múltiples préstamos propios y ajenos. El caso de los préstamos de los Componimenti Musicali de Gottlieb Muffat merece capítulo aparte.
Zachow-Suite en si menor-fuga finalis Handel-Concerto grosso Op6 N12: Allegro final.
Kuhnau-Frische Clavier-Früchte: Suonata Terza, I Handel_ Concerto grosso en la mayor, op.6 no.11: Andante (IV)
Como ya hemos visto anteriormente, Handel utilizó en ocasiones música contrapuntística de maestros anteriores para la construcción de sus fugas corales. Algunos ejemplos más:
G. Gabrieli - Ricercar sopra "Re fa mi don" a 4 (Fragmento) Handel-Israel In Egypt-Part 3-Moses Lobgesang: And I will exalt him
Johann Krieger-Fuga en la menor Handel-The ways of Zion: She put on righteousness
Para finalizar esta serie, dejo esta sonata de Stradella, que en su día nos puso Ruspoli, que bien podría haber ido en el mensaje dedicado a la serenata a 3 "Qual prodigio è ch'io miri?".
Stradella - Sonata di viole "Concertino di due violini, e leuto,Concerto grosso di viole" Handel- The Occasional Oratorio: Let Us Break Off By Strength Of Hand
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Tema: Re: Préstamos Mar Jun 30, 2009 8:10 am
Mira que he estado veces en mi vida de oyente. Es decir: ver, oir y callar. Les aseguro que en este hilo es un auténtico placer. Queridos amigos: sigan, sigan ustedes por favor.
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Tema: Re: Préstamos Mar Jun 30, 2009 11:15 am
Impresionante recopilación, caro Johann
Yo por mi parte seguiré con las psicofonías de Claudius de Keiser:
Claudius - Wehet dann, sanfte Lüfte
En Silla la toma bastante literalmente Silla - Dolce nume de'mortali
En 1724 en Giulio Cesare vuelve a reutilizarla ralentizada en la segunda parte del aria "Svegliatevi nel core" de Sesto "L'ombra del genitore accorre a mia difesa..." Giulio Cesare - Svegliatevi nel core (les dejo la parte B y el "da capo")
En 1732 en Ezio retoma el tema de las flautas en una de las arias más bonitas de la ópera, la maravillosamente elaborada "Se la mia vita", en la que además del tema de Keiser y las trompas intercaladas, aparece por primera vez la melodía de la Sonata Op.5 nº1 (1737-38) que vuelve a reutilizar en 1744 Belshazzar en el coro final (éstas dos sin relación con el tema de Keiser ) Ezio - Se la mia vita
Sonata Op.5 nº1
Belsshazar - Coro final I will magnify Thee, Oh God my King
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Tema: Re: Préstamos Jue Jul 02, 2009 8:10 pm
He recopilado la casi totalidad de los préstamos que Handel tomó del Te Deum en re mayor del fraile franciscano Francesco Antonio Urio (c. 1632-d. 1719), compuesto probablemente alrededor de 1682 (aunque otra fuente lo data en 1660). Se trata de una música magnífica de la que Handel utilizó nada menos que diez números para el "Te Deum de Dettingen", seis en el oratorio "Saul", uno en "Israel en Egipto" y otro en la oda " L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato". Veo algún otro número del Te Deum susceptible de ser identificado, pero será en otra ocasión. Dada la considerable cantidad de música recopilada que les dejo, no me extenderé en otras cuestiones: dejemos que la música hable por si sola.
(Divido en 3 grupos el contenido del mensaje para que no se sature en demasía la página)
Urio-Te Deum: Apertura_Laudamus te Handel-Dettingen Te Deum: 1 We Praise Thee, O God
Urio-Te Deum: Salvum fac populum tuum Handel-Dettingen Te Deum: 1 We Praise Thee, O God
Urio-Te_Deum: Laudamus te Handel-Saul: The youth inspired by Thee, o Lord
Urio-Te_Deum: Te aeternum patrem Handel-Israel en Egipto: Nr. 28 Duet, Andante allegro, The Lord is a man of war Handel-Dettingen Te Deum: All The Earth Doth Worship Thee
Urio-Te Deum: Tibi Cherubim et Seraphim Handel-Dettingen Te Deum-To Thee Cherubim And Seraphim
Urio-Te Deum: Te gloriosus Apostolorum chorus Handel-Dettingen Te Deum: To Thee All Angels Cry Aloud
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Tema: Re: Préstamos 
Lun Jun 29, 2009 6:40 pm
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