Hasta en las gafas.

Es que todos los flautistas se dan un aire...



Deben de tener en algún sitio una máquina de clonarlos.

Son muchas clases, supongo. Vicente fue alumno de van Hauwe.

Ahora que se anima esto...

Para mí esta música (casi toda, diría yo, pero no me meteré en eso) hay que decirla, más que cantarla. Eso ya sólo lo hacen bien las folclóricas, que usan muchos más recursos declamatorios y articulatorios que los cantantes de ópera, inclusive, tristemente, de la barroca. Jacobs, además de esa buena declamación que Vd. señala, hace glissandos, portamentos... El peligro de amanerarse y cansar está ahí, claro, pero lo prefiero a Scholl, que canta el Erbarme dich como si estuviera en un examen de conducir: no se equivoca. Legato, voz muy bonita... ¿Y? (del violinista ni hablo, es peor).

Ea, qué a gusto me he quedao.
CS

¿PJ?

Ah.

Creo, Simpson, que el asunto tiene que ver con algo que no dice Bruce Haynes en su libro: que el detestado modern style terminó por fagocitar a la early music. O ambas sendas decidieron contraer nupcias, quizá.

Como usted tal vez recuerde, hace poco ciertas gustosas obligaciones profesionales me obligaron a comparar algunas pasiones según san Mateo de Bach. Ahí me di cuenta de que Richter está más cerca de Leonhardt o Herreweghe que de Mengelberg. Lo que no sé es dónde queda Bach. Cada uno es hijo, sobre todo, de su década. Los vídeos de Richter parecen rodados al otro lado del telón de acero.
CS

Tiendo a pensar que un Leonhardt o un Herreweghe terminaron pareciéndose a lo que hacía Richter, lo que revelaría un cierto origen común, y, quizá, un credo no católico compartido. Y, llevando las cosas un poco al extremo, me atrevería a decir que la PSM de Mengelberg de 1939 encapsula prácticas originales de interpretación. Por eso (digo, es un decir) no envejece y la sentimos auténticamente bachiana. Algo así como que, bien vistas las cosas, en el violín de Felix Ayo hay un Vivaldi que duerme.

La historia, como usted sabe, da muchas vueltas, y habría que ser un Toynbee para vislumbrar procesos tan amplios, complejos y aparentemente contradictorios. ¿Imaginó, por ejemplo, Antonio de Cabezón que entre sus tataranietos estaría un J. S. Bach? En todo caso, Bach nunca conoció -es harto probable- al de Castrojeriz ni por el nombre...