Muchas gracias Ruspoli.
Aparentemente se trata de un musicólogo rossiniano:

Damien Colas est né en 1963. Il suit d'abord une formation de biochimiste à l'Ecole Normale Supérieure avant d'être agrégé de musique et d'enseigner, depuis 1988, l'histoire de la musique à l'université de Paris IV. Il a travaillé avec Marc HONEGGER, Jean-Michel VACCARO et Philippe GOSSET. Il prépare un doctorat sur l'improvisation dans les opéras de ROSSINI et a enregistré une histoire de l'opéra italien, diffusée en août sur France-Culture (5 émissions totalisant 7h30 d'écoute). De notoriété internationale (malgré son jeune âge…), Damien COLAS est lauréat de la FNEP (Mission 1990 sur les Entreprises de la Culture) et vient d'obtenir le prix de Rome 1993 en musicologie.

Aquí la fuente:
http://clubpangloss.free.fr/vieclub/diners/dd_prcr.php?nom=dd_colas&nim=0

Que también es el asesor en ornamentaciones en la grabación de Orlando furioso.

Y, ¿les gustan más estos da capo o los de Dantone?
Esto es interesante, porque (por su educación) uno mira a Vivaldi desde el futuro (Colas el rossiniano, no digo que sean rossinianos sus da capos, sino que por su educación parece estar más familiarizado con el canto la música posterior) y escribe da capos más líricos, y el otro mira a Vivaldi desde el pasado (Dantone: una eminencia en intepretación de música del seicento y en improvisación en general) con da capos algo más enfocados en la variación de la melodía.

Pues a mí me gusta la carne y el pescado. Además, no hay regla fija. Los da capo solían ser una posibilidad que se brindaba al cantante para que sacara a relucir todo su arsenal ornamentístico. Eso quiere decir que no había dos cantantes que enfocaran el da capo de un aria de la misma forma.

Lo que sí es cierto es que hasta hace relativamente bien poco en la interpretación contemporánea de las óperas barrocas el da capo solía ser una repetición idéntica de la primera parte del aria. Creo que en esto también hemos ido avanzando y enriqueciéndonos.

Por ejemplo, la responsable de los da capo en la Rodelinda de Alan Curtis es ni más ni menos que Emanuelle Haïm.

Muy interesante este tema, sin duda es para alegrarse por el avance que menciona, Bellero. Muy enriquecedor además, que personalidades tan distintas, como las que ya mencionamos y algunas más, presten atención a esta práctica tan importante y prácticamente inherente al sentido de los da capo.

A lo largo del mes de Agosto he ido adquiriendo todo esto, y eso que tenia el proposito de contenerme hasta que llegara el mes de Septiembre:










Saludos lullystas.

De todos esos sólo conozco el de Vivaldi-Biondi (excepcional) y el de Schütz-Visse (bastante pobre, en mi opinión).

Precioso disco estupendamente interpretado, ¡hasta Pascal Bertin está muy bien!

Les dejo una deliciosa aria de la cantata La Lontananza.

Quanto sei penosa

Estimados foristas:

Ruspoli escribió:

Citación:

Precioso disco estupendamente interpretado, ¡hasta Pascal Bertin está muy bien! Les dejo una deliciosa aria de la cantata La Lontananza.

¡Vaya! Me congratulo de comprobar que Zanetti sigo dedicándose a esto, y que además, sigue en buena forma .

Saludos Rameaunistas.

Estimado Ockeghem:

Citación:

Monique Zanetti siempre me pareció una mujer guapísima...

Me refería a su forma musical, obviamente; pero que pillos son algunos... .

Saludos Rameaunistas.

Ha mejorado bastante con el tiempo, hace unos años era notablemente horrible.