No sé si será por la crisis, pero cada vez hay más músicos que tocan dos o más instrumentos de familias bien distintas, y que lo hacen, además, con talento y maña (no todos, claro). Ojo, no me refiero a un violinista que toque la viola, ni a un violonchelista que toque la viola de gamba, ni a un laudista que toque la guitarra, ni un flautista que toque el oboe, ni a un clavecinista que toque el órgano o el piano... He aquí algunos ejemplos de notable polivalencia que me han venido de repente a la cabeza:

DMITRY SINKOVSKY: Violinista y contratenor.

ENRICO ONOFRI: Violinista y tenor.

STEFANO MONTANARI: Violinista y fortepianista (la pasada semana pasada dio un recital rossiniano en Florencia acompañando a la mezzosoprano Marianna Pizzolato).

VACLAV LUKS: Fagotista y clavecinista.

MASSIMILIAN MAUTHE VON DEGERFELD: Violonchelista y contratenor.

ANNA FUSEK: Violinista y flautista.

PIERRE PITZL: Viola de gamba y cuerda pulsada (tiorba, guitarra, vihuela...).

Seguro que a ustedes les salen más casos...

Pues...

- Nicholas MCGegan y Pal Németh: traverso y clave (creo que tienen un disco en el que se permutan los instrumentos).
- Bracha Kol: flautista de pico y cantante.
- Pieter-Jan Belder: flauta de pico y clave.
- Alessandro Tampieri: violín y laúd (este me impresionó particularmente).
- David Sagastume, cellista y contratenor.
- Daniele Carnovich, bajo y flautín (esto me lo contó él).

Y, por supuesto, el gran Roy Goodman: violinista barroco, pianista scriabiniano y niño sprano palestriniano.

Es verdad que si cuenta la flauta de pico los músicos de antigua que la han tocado más o menos en serio son legión. Yo mismo.
CS

No muy conocido, caso en el que estarán varios:

Francisco Javier Mañalich, tenor y violagambista

Cecilia Bartoli, mezzosoprano y contratenor.

María Cristina Kiehr: soprano y violinista (empezó como violinista su carrera musical).

No muy conocido también, Rodrigo Gutiérrez: oboísta (de La Petite Bande, del Concerto Köln y de otras varias más) y bajo.

El caso de Anna Fusek es curioso: una vez la escuché en un concierto como violinista la primera parte y como flautista la segunda.

Clara Sanabras, soprano y laudista.
Ariadna Savall, soprano y arpista.

¿Metemos en ese saco a Sting o considerarlo laudista -e, incluso, considerarlo cantante- es considerarlo demasiado?

Por asociación con Clara Sanabras, me viene a la memoria Harvey Brough: tenor, guitarrista, arpista, compositor y arreglista.

Aunque no dejan de ser instrumentos de viento, Philipp Pickett: trompetista y flautista.

Phickett tuvo que dejar de tocar la trompeta por un extraño suceso. Un día volvía a su casa de Londres en el metro y fue atacado por unos hooligans que venían de ver un partido de fútbol. Las lesiones que le infligieron en la boca fueron de tal importancia que nunca más pudo tocar la trompeta y hubo de dedicarse a la flauta.

Tremenda y sangrante historia la de Pickett, ¿sabe usted sobre qué año ocurrió?

Debió de ser a finales de los 60. Él llevaba muy poco tiempo establecido en Londres, menos de un año. Había ido allí para completar sus estudios de trompeta y había entablado amistad con David Munrow, quien le había animado a tocar otros instrumentos de viento antiguos (flautas, salmoe, rackett...). Lo que no sé es si ya había empezado a hacerlo antes de la agresión o se vio obligado a ello a causa de las lesiones en la boca.

Recuerdo que en la desaparecida revista Goldberg apareció, hará cosa de diez años, una entrevista con él, en la cual explicaba cómo fue todo aquello.

He dado con la entrevista que le hace a Pickett Brian Robins:

Citación:

- Según tengo entendido, usted comenzó como trompetista y más tarde se interesó por diversos instrumentos de viento antiguos. - En realidad, es algo más complicado. - Entonces, póngame al corriente de los detalles. - Mi padre, que había tocado en la Banda de Guardias, comenzó a darme clases de trompeta a mis once años. Me interesé especialmente por las partes para trompeta aguda de obras de Bach y Händel, y tuve mi primera trompeta en re cuando contaba unos quince años. Luego, a los diecisiete, comencé a trabajar doce horas diarias en un hospital para conseguir el dinero con que comprar un piccolo en re bemol, tras lo cual toqué Misas en si menor y otras obras similares por todo Gloucestershire, mi tierra natal. A través del padre de la que era entonces mi novia conocí a Anthony Baines, que como es sabido había realizado numerosos estudios sobre instrumentos de viento antiguos. Baines tenía un par de trompetas de varas y me invitó a tocar en un conjunto llamado Regency Band, que solía vestirse con trajes de la época de la Regencia y tocar en actos públicos. También me invitó a su casa y me enseñó varias cornetas y flautas dulces, una de las cuales tenía, incluso, llaves. En fin, todo tipo de objetos extraños y maravillosos. Aquello me interesó considerablemente y comencé a tocar la flauta dulce por mero entretenimiento. El resultado fue que entré a formar parte de un grupo llamado Western Medieval Consort, en el que había unas cuantas personas más bien raras. Pero aquellos conciertos fueron mi primer contacto con la música medieval, que me dejó completamente fascinado. No me quedó más remedio que decidirme por ella. Acudí a la Guildhall School of Music para estudiar trompeta moderna y barroca, pero al mismo tiempo asistí, como un pluriempleado, a la Royal Academy, donde daba clases David Munrow. Más tarde ocurrió el suceso de aquella noche fatal, al acabar mi primer año en la Guildhall, cuando me dieron una paliza en el metro. ¡Fue un asunto que me hizo famoso! Pero también algo terrible, pues me patearon la boca y, a partir de entonces, ya no pude tocar la trompeta. El golpe psicológico fue enorme, pues lo que siempre había querido era ser trompetista. Tocaba con gente como Don Smithers en el Munrow's Early Music Consort of London, y ésa era, sin lugar a dudas, la dirección que estaba siguiendo. Y, de repente, no podía continuar. - Y, así, se vio literalmente obligado a cambiar de rumbo. - Sí. Tenía ya un grupo de amigos en la Guildhall con quienes había hecho algunos escarceos en música antigua, pero limitándome, lo mismo que Munrow, a incursiones por todo tipo de antologías y sin llevar a cabo nada parecido a una auténtica investigación. Se me permitió continuar en la Guildhall, donde comencé a asistir a conferencias sobre música medieval y a tomarme más en serio mi pequeño grupo. Más tarde conocí a Andrea von Ramm y, por supuesto, experimenté la influencia de Thomas Binkley, con su manera bastante más profunda de abordar la música de la Edad Media.

Antes decía que debió de ser a finales de los años 60 y no creo estar demasiado equivocado, si tenemos en cuenta que Pickett nació en 1950 y que en 1972 ya era profesor de flauta e interpretación histórica en la Guildhall School.

En la entrevista no dice que los agresores fueran hooligans, pero mucho antes yo había escuchado esta historia (creo que fue a José Carlos Caballo en su programa de radio "Conversación Galante") con pelos y detalles. Debían de ser frecuentes estas agresiones en aquel Londres. Kubrick rodó La naranja mecánica en 1971 y no me extrañaría que la agresión a Pickett, que fue muy comentada entonces, le sirviera de fuente de inspiración.