Sí. El artículo dice que estaba muy desmejorado y sufrió para tocar la propina, la 25 de las Goldberg. Ley de vida, pero una putada.

Lo que me jode de estas cosas es que no salga en los telediarios.

Son muchos los artistas que trabajan hasta que la enfermedad les puede. Esto , sin ir más lejos, comentaba uno de los responsables de Naive en la revista de Diverdi:

...recuerdo la grabación de La verità in cimento,
en la que participaba el magnífico tenor Anthony
Rolfe Johnson. Esta fue la última grabación que realizó,
y en aquel entonces los demás cantantes estaban
furiosos con él porque parecía no saberse su
parte y tardaba una eternidad en grabar sus arias.
En cierto momento se dirigió a nosotros: ‘He de
confesaros que no es que no me sepa la música, sino
que estoy enfermo y cada vez que miro la partitura
es como si no la hubiese visto nunca’. Esto era,
ahora lo sabemos, el inicio del Alzheimer del que
falleció el año pasado. Esto significó mucho para
mí , pues me enorgullece que pudiésemos recoger
su maravillosa línea de canto en aquella grabación.”

http://www.rtve.es/radio/20120103/fallece-guitarrista-sevillano-enrique-melchor-61-anos/486891.shtm

Ya era hora:
http://www.elpais.com/articulo/opinion/esconde/Stradivarius/elpepiopi/20120106elpepiopi_3/Tes

Me da la impresión de que ha pasado con este experimento como con determinada catas de vinos.

Pero el resultado de algunas de esas catas no significa que un Don Simón sea mejor que un Vega Sicilia, sino que los "expertos" no tienen ni puta idea.

El experimento que realmente valdaría sería tocar con un Stradivarius en su estado original, sin ninguna de esas reformas posteriores que han acabado por destrozar su sonido auténtico.

El problema (grave y común en ciertos diarios digitales) es que no cita la fuente, y bien fácil que es poner un hiperenlace. Así que no pude acceder.

De todos modos, Agujerezo, un problema de los instrumentos antiguos es que si los tratas con estricto respeto apenas puedes moverles más que el puente y ponerles cuerdas delgaditas, vaya a explotar...

Sobre lo que dice B. habría que extenderse un rato.
CS

Entonces habrá que seguir esperando a que alguien demuestre si los Stradivarius etc. son peores o mejores que sus copias. Hasta ahora, nadie. Ni para un lado ni para el otro.

Yo tengo la intuición de que un instrumento de cuerda frotada mejora mucho durante sus primeras (¿2, 3, 10?) décadas de vida, con el uso y tal vez gracias a cierto secado progresivo de la madera. A partir de ahí no creo que cambie gran cosa, y menos para bien. Y desde luego estoy seguro de que un buen violín artesanal moderno se diferencia poquísimo en calidad de un cremonés del XVII. Hay mucha tontería.
CS

Quizá la explicación al enigma estaría en saber qué hacía diferentes a los violines cremoneses del resto. ¿Era la pericia de los violeros o era la calidad de la madera? Particularmente, me inclino más por lo segundo que por lo primero. Está comprobado que el clima en aquella parte de Italia fue especialmente frío durante la segunda mitad del XVII y la primera del XVIII, y que eso influyó en los árboles cuya madera era utilizada por Stradivari, por los Guarneri, por los Amati e, incluso, por Steiner, que por aquel periodo pasó unos cuantos años en Cremona y Venecia.

Si realmente la diferencia la marca la madera, ya pueden ser muy buenos los violeros de nuestros días, que jamás podrán construir violines como aquéllos.

No me hagan caso, pero me suena que los fabricantes de instrumentos de cuerda que se lo pueden permitir utilizan maderas antiguas, almacenadas al efecto desde hace decenas de años. No sé si quedarán todavía lotes del s. XVIII, pero teniendo en cuenta que la Pequeña Edad del Hielo duró en Europa hasta mediados del s. XIX y que el crecimiento ralentizado de los árboles por el frío parece ser el responsable de la mejor sonoridad de las maderas, creo que en la actualidad sí pueden fabricarse instrumentos de altísimo nivel, seleccionando cortes de esa antigüedad de algunas de las zonas boscosas de Centroeuropa.

Evidentemente, no tienen el valor como antigüedad / histórico / sentimental de un objeto fabricado hace 300 años. Además, un instrumento antiguo ya ha mostrado de lo que es capaz, mientras que uno nuevo aún está "por hacer", le falta rodaje. Si vamos a comprar una pieza recién fabricada, no sabemos exactamente cómo sonará dentro de unos años (en teoría, debería mejorar...), mientras que con un instrumento antiguo en principio el sonido definitivo ya se ha alcanzado.