Encima con dirección de Sir Alexander Gibson. Ni hablar, en la parte inferior de la imagen se adivina parte del nombre de la orquesta "....... Chamber Orchestra" los puntos suspensivos pueden ser "London". Así que vayan olvidándose del English Concert.

Acabo de ver el catálogo de Chandos y es la English Chamber Orchestra.

Gracias por la aclaración.

¿Opiniones sobre este disco?

Un saludo.

Sensacional de principio a fin, un obligado junto con la integral de Pinnock y las que ha grabado Harnoncourt. De primer nivel.

Gracias.

El nuevo disco de Jacobs, dirigiendo a la Freiburger Barockorchester es sencillamente maravilloso, Jacobs es un director inteligentísimo, tiene mucha imaginación y exige todo de esta orquesta; el resultado es un sonido impresionante, y una lectura brillante.

Lo único, que ya había yo notado en su "Oxford" (mismos intérpretes), es que no entiendo porqué un músico de la talla de René Jacobs insiste en hacer las apoyaturas como adornos y no como mitad de la nota adornada en el primer movimiento de la Praga: ¿no es éste un terrible error estilístico, no es claro que este adorno es la escritura políticamente correcta de una secuencia armónica que, con notas reales, hubiera sido considerada un error, no es natural en la melodía que se trata de una apoyatura cuya función es armónica y no ornamentativa?.

Si alguien piensa que es válido hacerla como adorno, le agradecería que me ayudara a entender por qué, lo mismo si de verdad no hay certeza de que este tipo de adornos se toquen así.

En "El Diálogo Musical" de Harnoncourt se explica muy bien en qué casos se trata de apoyatura armónica o de apoyatura ornamentativa y, casi sin lugar a dudas, creo que Jacobs se equivoca.

Saludos.

http://imslp.ca/images/d/d0/Mozart_-_Symphony_No_38_in_D_Major_(Prague),_K504.pdf

En la partitura, es interesante observar las apoyaturas en el compás 16 del primer movimiento. Ocurre lo mismo en el compás seis del Allegro del primer movimiento.

Otra cosa, la versión de Harnoncourt en el DVD con Bartoli, de esta sinfonía, sigue insuperada (en cuanto a la "Júpiter" todavía están Minkowski y Pinnock a la par); para muestra, comparen porfavor la inteligencia y el gusto de la lectura de la indicación del compás 28 sfp (sforzato piano) por Harnoncourt con la de Jacobs (buena, pero no maravillosa).

Misma situación para el compás primero de la segunda parte del Allegro del primer movimiento (página 11): aunque aquí no hay indicación, el efecto sonoro de las notas largas acentuadas al principio (con diminuendo) es sencillamente maravilloso con Harnoncourt, cuando con Jacobs es sólo muy bueno. Esta idea se repite a lo largo de toda esta parte, luego con los bajos contestando y sincopando enérgicamente.

En el tercer movimiento, la cosa está más equilibrida: esa velocidad vertiginosa de Jacobs casi alcanza la elocuencia de Harnoncourt y da gusto escuchar a una orquesta tan capaz como la FBO tocando con una presición y una destreza asombrosas.

Esto suena a cachondeo. Me acaba de llegar el Don Giovanni de Jacobs y me entero por las notas de la carpetilla, que en primavera lo editan en DVD con un reparto casi calcado

Eso es como las películas: las estrenan un viernes y al viernes de la semana siguiente ya está a la venta el DVD.

Yo estoy a favor del Mozart de Jacobs, para mi gusto, mucho más acertado y arriesgado que el de Harnoncourt, que se duerme en los laureles

Qué tal? Hacía tiempo que no pasaba por aquí. Entre unos asuntos y otros he estado bastante liado. Espero en breve presentarles alguno de los frutos que este "lio" ha dado...

En cualquier caso me pasaba por aquí para recomendarles un DC sublime. Hacía mucho que no me emocionaba tanto escuchando música y esta grabación lo ha conseguido. Igual alguno de ustedes ya la ha asomado por aquí... no lo sé.



http://www.arsis.es/Paginas/Referencias/E.Requiem.html

Saludos cordiales:

Hopf