O sea, que Pablo todavía era Saulo y no se había caído del caballo, por lo que seguía sin ver la luz, ¿no?

Tendríamos que abir un hilo para cada un comentase cuándo y cómo vio la luz, musicalmente hablando.

No, fué en una iglesia de la llanura del Ebro.

Por cierto, que todavía conservo el programa autografiado por Claret.

Sí, no estaría mal. Encontrariamos historias sorprendentes de todos los forentes, foranos, forenses y forizos

Los comentarios no eran por su aspecto físico sino por su descuidada estética que, por supuesto, igual diría que no me gusta aunque me hubiera parecido una brillante versión (que no es el caso)

A eso me refiero, sí.

Queyras estuvo durante un par de años, antes de acometer la grabación de las seis suites, tocándolas dentro de un proyecto titulado "6 Suites - 6 Echoes", en el cual, antes de cada suite, interpretaba un preludio compuesto "ad hoc" por un compositor contemporáneo. Y estuvo tocando con un violonchelo Gioffredo Cappa, de 1696, pero muy reformado.

Queyras se planteó antes de acometer las grabación de las suites bachianas si devolver a su instrumento las genuinas cuerdas de tripa y el genuino arco barroco. Y al final optó por no no hacerlo y dejarlo como estaba.

Pero la lectura de Queyras, que ha sido alumno de Bijslma, es bastante ortodoxa y en ningún momento cae en estas aborrecibles tentaciones romanticonas con que Pau Calsas castigó a la música de Bach.

Digamos que no es una versión historicista y que tampoco es una versión antigua (es decir, dentro del más rancio estilo romaticista). Por eso digo que es una versión moderna.

En la misma línea se mueve Moerk.

El arco es fundamental. Para conseguir una buena versión lo importante es tocar con arco copia de uno de la época (acondicionado por tanto a la técnica utilizada por esos años) y cuerdas de tripa (o incluso sintéticas ). El instrumento da igual q tenga una etiqueta de 1695, que de 1837, que de 1999.
Y por supuesto luego esta la calidad y el conocimiento del propio artista de como se hacia música en esa época.

Así de fácil y así de difícil.

Salu2

Por cierto, ahora estoy restaurando un violín de una profesora del Conser de Puerto Rico que va a comenzar su andadura en interpretaciones con "instrumentos originales". Animada por las historias que años atrás le conté me ha pedido que le quite la barra armónica y se la coloque en el centro, que le baje el ángulo del mango, y blablablablabla... y le he contestado que yo no puedo obrar milagros . Por supuesto que podría hacer estas modificaciones, pero estos cambios no implican que por ello suene más "barroco" puesto que es un instrumento moderno (copia de Stainer con cabeza de perro cabreado) y como tal su estructura no es la misma. Además la salud del instrumento tampoco es brillante.
Así pues ha comprado un arco neobarroco (lleva tornillo) y yo le voy simplemente a acondicionar estéticamente el instrumento. Luego unas cuerdas de tripa y a correr.
Ahora solo tiene q conocer la música que toca y eso, me temo, que será la labor más complicada.

Nadie, ni tan siquiera yo