Salvando las intervenciones de Scholl y Piau, el Mesías de Christie grabado por HM no tiene para mí interés alguno. Y creo que su versión del Orlando en CD, para la extinta Erato, deja también mucho que desear. Tampoco su Acis and Galatea para ese mismo sello ha llegado a convencerme. Desde luego la versión de Robert King le da sopas con honda.

Sin embargo, me parecen muy buenas, a pesar de algunos lunares en sus respectivos repartos, las versiones que ha grabado en DVD de Giulio Cesare, Rodelinda (ambas producciones de Glyndebourne) y también de Orlando (para la Ópera de Zurich); particularmente Giulio Cesare, que he escuchado ya no recuerdo cuántas veces.

Saludos.

No tengo el menor reparo en afirmar que el Mesías de Christie es mi versión favorita, y tengo una treintena de grabaciones, aunque el que tiene los mejores solistas en mi opinión, es el de Raymond Leppard en ERATO: Felicity Palmer, Helen Watts, Ryland Davies y John Shirley-Quirk, un cuarteto aún hoy insuperable.

Yo escuché esa versión de Leppard y terminé con la impresión de que había estado en Laguna Seca.

Pues English Chamber Orchestra o no los solistas de Leppard le podrían dar cátedra de Handel a cualquier cantante de la actualidad. Los solistas de la versión del Gabrieli Consort por ejemplo, no le llegan a los talones a los de Leppard.

Sí, lo que pasa es que más que parecer cantantes, parecen motocicletas de gran cilindrada sin tubo de escape. Para un Mundial de Vibrato, favoritos, sin duda.

No se trata de pasar por pavo real y exhibir el mejor plumaje (hablo de mí mismo), sino sólo de poner en contexto: tengo unos diez Messiah, todos en sede historicista, y el de Monsieur Christie está entre los tres o cuatro que me acompañan siempre.

Schilick, Piau, Scholl, Padmore y Nathan Berg no son poca cosa. Sí, ya sé que se dirá, y con razón: "querido cornodibasetto, ¡de voces no opines!". Sólo quisiera reafirmar el carácter serio de la versión anotada.

Como, sin duda, lo hubieran querido Jennens y Handel.

Mi Messiah favorito es el de Paul Mccresh especialmente por Susan Gritton, aparte tambien me gusta mucho el de Pinock y el de Rene Jacobs salvando las cosillas que hace Jacobs que son como para matarlo .
Del Messiah de Christie solo me gustan Scholl , Padmore,Nathan Berg y mi adorada Piau pero si debo de reconocer que la direccion de Christie deja que desear y es una pena pues con tan buen elenco podria haber sido muy buena grabacion .

[quote="Bellerofonte"]Sí, lo que pasa es que más que parecer cantantes, parecen motocicletas de gran cilindrada sin tubo de escape. Para un Mundial de Vibrato, favoritos, sin duda.[/quote

Ay estimado Bellero, en serio se atreve a decir que Felicity Palmer suena como motocicleta? O Helen Watts!!!!
Apreciaciones muy extrañas. El vibrato que usan no es diferente al que usan cantantes de cualquier otra grabación, y no, yo no diría que el vibrato es lo que los distingue, sino la individualidad, la inmensa personalidad con la que interpretan. Para el Mesías Handel usó cantantes de ópera, seguramente porque quería voces importantes para las arias, no anónimos cantantes que parecieran salir del coro (como es el caso en la versión del Dunedin Consort).
Además para 1975, año de la grabación de Leppard, Felicity Palmer y Helen Watts ya tenían experiencia en period performance: Palmer ya trabajaba con Harnoncourt, al año siguiente grabaría el Belhazzar con él, y Helen Watts ya había grabado la Misa en Si Menor de Bach con el Concentus Musicus. Así que ignorantes del barroco no eran.

Para la primera representación, la de Dublín, Handel hizo algo que nunca antes había hecho y que nunca después haría: echar mano de dos contratenores, Joseph Ward y William Lamb.

Yo también dudo mucho de que Ward y Lamb fueran dos figuras operísticas.