Lo de hablar de Staier en el hilo vecino me ha puesto cachonda
(A ver, ya me entienden... Además Staier podría resultar "un chico interesante" si no fuera porque las mujeres le interesan menos que la música del XVII).
Bueno, la cosa es que propongo lanzarnos a decidir cuál es el mejor 5º de Brandenburgo. Acá están los primeros que se me ocurren.

Alessandrini (con el primer tiempo en DVD como bonus track!!) :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap:

Goebel (con Staier) :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap:

Pinnock :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap:

Il Giardino :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap:

Fasolis :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap:

Vamos, a mojarse, seguro que se me pasaron una docena o dos de excelentes versiones!

Yo voto por el de Siegbert Rampe con La Stravaganza Hamburg, fantástico 5º.

Por este orden (más o menos): Staier (con Goebel), Alessandrini (con Alessandrini), Fasolis (con Fasolis), Rampe (con Rampe), Hantaï (con Savall), Behringer (Von der Goltz), Suzuki (con Suzuki), Loreggian (con no se sabe quién, tal vez Casazza)...

He cogido el disco de Loreggian para ver si figuraba director (que no figura) en las inexistentes notas explicativas y me he puesto a escucharlo... Creo que lo adelanto al menos dos o tres lugares en la lista que he escrito antes. ¡Qué forma de tocar el clave!

Es algo sentimental, pero tengo especial cariño a la versión de TEC con Pinnock. Es uno de mis primerios discos de música antigua, en vinilo todavía (finales de los 80), y, vista ahora, hay una galería fotográfica impagable. Menuda pinta de frikis los barroqueros ingleses de hace 25 tacos...

Hace poco un amigo me pidió precisamente que le recomendara una versión del concierto nº5, lo que me obligó a escuchar unas cuantas versiones, y aunque hay varias que son magníficas, escogí la de MAK con Goebel, Staier y Hazelzet.

Por cierto, caro abate, la foto de MAK también merece la pena

Es que Pinnock es como los buenos grupos sesenteros, vuelve cada cierto tiempo a nuestra memoria y cada vez con más fuerza. Nunca arriesgó a la manera de Goebel o los de Il Giardino, no mariposeo con Beethoven o Debussy (al menos en disco), su trabajo fue honesto, técnicamente impoluto, se centró en lo que debía centrarse, sus versiones tal vez nunca estén entre las "3 primeras de nada" porque siempre buscamos la "genialidad" del último ocurrente, pero la media de calidad de este señor es impresionante.
Cite usted -nos pueden decir- 5 "obras maestras" de Hogwood, Savall, Christie o Gardiner y tendríamos la misma facilidad para encontrarlas que para buscar otras 5 grabaciones al pedo. Pinnock puede que no tenga demasiadas "genialidades" pero sabes que siempre va a estar ahí: su Haydn, su Mozart, su Telemann, su Haendel, su Bach... No falla. Siempre entre los mejores aunque no el mejor, pero siempre ahí.

Brindo por Pinnock!! el más grande de los regulares "de segunda". :eusa_clap: :eusa_clap: :eusa_clap:

Es que Pinnock para mi gusto (y creo que el de otros muchos de los que frecuentamos el foro) no es "de segunda" (cariñosamente).

Descubrí los conciertos de clave de Bach con sus discos en Archiv, y posiblemente si miro con un poco de calma, los primeros discos HIP que entraron en mi casa y por los que me empecé a interesar por estos criterios interpretativos fueron de Pinnock.

Y uno de las sorpresas más gratas que he tenido recietemente ha sido con un disco que desconocía y que encontré en la red con música de Avison, Arne, Boyce... ¡fantástico!



Un saludo

¿De segunda? ¡Mein Gott! Pinnock ha sido y es un director descomunal. Tal vez, el director con más sentido musical de los que se han dedicado a la música antigua. Y no creo que sea una cuestión de no arriesgar, sino de que la escuela inglesa es así. Las de Pinnock son versiones "intemporales": da igual que estén grabadas ayer mismo o hace treinta años, el sonido siempre es el mismo.

Debí suponer que saltarían. Trataré de explicarme.
Con "de segunda" (y las comillas yo fui la primera en ponerlas) me refiero a que si hacemos la típica lista de "las 10 mejores versiones de varias obras significativas" del tipo:

-Mesías
- Brandenburgo
- Suites Orquestales
- Música Acuática
- Conciertos para Violín
- 4 Estaciones
- Tafelmusik
...
Ya me entienden.
Pinnock creo que no ocuparía en ningún caso -o casi ninguno- la primera plaza (sean sinceros!) pero sí siempre estará en todas las listas en una muy notable posición. Pinnock representa la regularidad alta.

¿Es o no es así?

Como solía poner en sus cartas un oyente de mi programa, "es que Trébol Pino es un gran director" Y no es broma, todavía conservo las cartas

Sí señor, tiene una discografía de quitar el hipo, y es autor de algunas genialidades, tal cual. Cierto que ayudado mucho por los maravillosos técnicos de sonido que tuvo en Archiv (poque en directo su sonido no era como en los discos, absolutamente estratosféricos), pero tiene discos de babear de gusto.

Además, indirectamente, fue el "culpable" de que tuviera una de las experiencias más terroríficas y sorprendentes de mi vida, cuando volvía de la radio a las cuatro de la mañana a mi casa en San Lorenzo de El Escorial. Creo que precisamente hoy se cumplirían 17 años de aquello...

Se escurren como anguilas, pero bueno.
Sean valientes.
De la lista de obras que he señalado arriba ¿me podrían decir en cual de ellas la versión de Pinnock es la primera?. Sí, la primera.
Ah! y conste que todo esto ha empezado con un brindis mío por el gran Pinnock, clavencinista y director a quien admiro profundamente y que está en el origen de mi más tiernos disfrutes de esto del Barroco.
Que Pinnock tiene grabaciones excelentes ya lo sé yo, pero no era a eso a lo que me refería

Pues vamos a ver, su Mesías sí es para mí la primera versión, a pesar del hándicap de Tomlinson. Es probable que no sea la primera versión en todas esas obras que ha mencionado, pero sí lo es el otras no tan frecuentadas por la discografía. Por ejemplo, no hay mejor versión que la suya de la Oda para el Día de Santa Cecilia. Ni del Te Deum de Dettingen. Ni de Belshazzar. En realidad, creo que son muy pocos, por no decir que nadie, los que han hecho un Handel más rotundo que el suyo. Pero está claro que Pinnock nunca ha sido un músico obsesionado en ser excesivamente original, entendiendo por originalidad hacer cosas radicalmente diferentes a lo que hacen los demás.

Voy más allá: ¿hay mejores versiones de las sinfonías del Sturm und Drang de Haydn? ¿Tiene que algo que envidiar su integral de las sinfonías de Mozart a cualquier otra integral?