Esta sinfonía de Alessandro Stradella fue una melodía misteriosa que en su día colgó Ruspoli:

rapidshare.com rapidshare.com-20-Sinfonia-Stradella.mp3.html

A oídos de George Frideric Handel, uno de los más grandes plagiadores de la Historia de la Música, la sinfonía no pasó inadvertida y algún tiempo más tarde la aprovechó para uno de los coros de su oratorio Israel in Egypt:

rapidshare.com rapidshare.com-19-Chorus__He_gave_them_hailstones_for_rain-Handel-Israel_in_Egypt.mp3.html

Handel se aprovechaba de todo y de todos, pero cuando el arreglaba una música siempre sonaba infinitamente mejor que el original.

Pero que infeliz era Handel. Eso no es un préstamo. Es un robo a mano armada

De que discos sacaste las pistas, caro Bellero?

De este maravilloso disco que nos descubrió en su momento Ruspoli:



Y de este otro:

Gracias

La parte final de la sinfonía que ha colgado Bellero (se trata de la sinfonía de la cantata Qual prodigio) fue desarrollada por el mismo Stradella en su Sonata di viole (Concertino di due violini, e leuto, Concerto grosso di viole) como pueden apreciar en esta pista:

Sonata di viole

Pues bien, Handel tampoco desaprovechó este motivo y lo desarrolló en dos coros (uno de ellos repetido) en el Occasional Oratorio:

Chorus - Let Us Break Off By Strength Of Hand

Como dice Bellero, puede que Handel fuera un saqueador, pero casi siempre mejora considerablemente el original.

Por cierto, caro Zelenka, dices que lo que hizo Handel con la sinfonía de Stradella fue un robo a mano armada, pero qué quieres que te diga, me parece que el caro sassone hace bastante más que robar en ese coro, ¡menudo movimiento que desarrolla! He ahí su grandeza.

Ya que han vuelto a abrir la caja de los préstamos, aprovecho para trasladar aquí otros que ya fueron planteados en el hilo del trivial musical. Ruspoli seguramente nos repondrá otro de Lotti .

- Handel estudió en su juventud durante algun tiempo con Friedrich Wilhelm Zachow, cuando llegó el momento se acordó de las fugas que aprendió con su maestro .

rapidshare.com rapidshare.comZachow-Suite_en_si_menor-fuga_finalis.mp3.html
rapidshare.com rapidshare.comHandel-Concerto_grosso_Op6-N12-allegro_final.mp3.html

- Siempre admirador de las fugas de los maestros de generaciones anteriores, también dedicó atención a Johann Caspar Kerll. Handel toma prestada la canzona cuarta de Kerll, prácticamente de manera literal, para una fuga coral de su oratorio Israel en Egipto: "Egypt was glad when they departed".

rapidshare.com rapidshare.comKerll-Canzona_cuarta.mp3.html
rapidshare.com rapidshare.com-Handel-Israel_In_Egypt-_Egypt_was_glad_when_they_departed.mp3.html


- Durante el entreacto del oratorio, estrenado el 4 de abril de 1739, Handel interpretó su concierto para órgano en fa mayor ("2nd Set" N. 1) HWV 295, "The Cuckoo and the Nightingale", completado un par de días antes. Más allá de la inspiración general en el tema del cuco, Handel toma fragmentos literales para el segundo movimiento de su concierto de la obra de Kerll llamada "Capriccio Sopra' il Cucu" (quien a su vez debe algo a Frescobaldi).

rapidshare.com rapidshare.comKerll-Capriccio_Sopra__il_Cucu.mp3.html
rapidshare.com rapidshare.comHandel_-_Organ_concert_in_F-_HWV_295_-_Allegro__I_.mp3.html


To be continued ...

Dicho y hecho : aquí está el número final (Et in saecula saeculorum) del salmo Dixit Dominus musicado por Antonio Lotti y del que Handel toma prestado el tema para la imponente doble fuga final del Mesías (Amen).

Lotti - Dixit Dominus (Et in saecula saeculorum)

Por cierto, creo que debemos evitar que este hilo se convierta en un memorial de agravios contra el prestatario Handel, así que convendría airear los trapos sucios de otros. ¿Qué tal el Aria e ritornello "Alles mit Gott und nichts ohn' ihn", BWV 1127?

No dudo que caerá pronto .

Handel, en 1708:

rapidshare.com rapidshare.comLondon_Baroque_Handel_-_Aci__Galatea_E_Polifemo_V.1-01-_Sorge_il_di_-Handel-Aci__Galatea_e_Polifemo..html

El Intemporal, en 1713:

rapidshare.com rapidshare.com01-Aria-Bach-Alles_mit_Gott.mp3.html

Otro asunto tratado allí. En este caso nos encontramos con el mismo objeto de fuga en la misma frase. Rutinariamente casual si hablamos de los casos comparados de Handel y Bach, pero donde probablemente Mozart sí encontró para su Requiem alguna inspiración en la sección coral fugada del Mesías de Handel, una obra que conocía sobradamente.

rapidshare.com rapidshare.comHandel-Mesias-fuga.mp3.html

rapidshare.com rapidshare.comMozart-Requiem.mp3.html

rapidshare.com rapidshare.comBach-DWTC-Tema_de_la_fuga_en_la_misma_frase.mp3.html

Sobre el asunto de los préstamos Handelianos, Winton Dean recoge un exhaustivo listado en uno de los apéndices de su reciente segundo volumen sobre las óperas del sajón. Unfortunately, y a la espera de recibir las estanterías encargadas tras mi mudanza, tengo ese libro en una caja, interpretando la escena del camarote de Una noche en la Ópera

Y dos huevos duros!!!

Mañana intentaré subirles alguno de los "inspirados" en la Griselda de Scarlatti. Realmente este es un tema que me interesa mucho, y coincido con Bellero, que si bien Handel no tuvo reparos en tomar todo lo que encontraba interesante/utilizable (recordemos el Te Deum de Urio, por otra parte una obra muy interesante), conseguía realizar pequeñas (o grandes) modificaciones que mejoraban sustancialmente la obra.

Un saludo

No podemos buscar a los autores que le pidieron prestado a Handel porque resulta que si los encontramos la música no era de Handel

En 1721 Alessandro Scarlatti estrenaba en el Teatro Capranica de Roma "Griselda". En 1734 Handel presentaba "Arianna in Creta " en Haymarket. Como podrán comprobar, hay algunas ¿similitudes? . El aria original de Roberto"Come va l'ape di fiore in fiore, fastoso, altero, superbo amore, di bella in bella volando va..." , de carácter amoroso, Handel la retoma y la transforma en un aria de carácter guerrero, que canta Tauride (personaje interpretado en el estreno por Margherita Durastanti) "Qual leone che fere irato...", mucho más desarrollada, donde las trompas "arrollan" y el virtuosismo de la linea vocal es aún más elevado.

rapidshare.com rapidshare.comGriselda_-_Arianna.rar.html

El aria de "Griselda" está interpretado por Bernarda Fink con la Akademie für Alte Musik Berlin dirigida por René Jacobs (HM) y la de "Arianna in Creta" por Anne Hallenberg con Les Talents Lyriques y Rousset, en una grabación del Festival de Beaune (o Halle), aplausos incluidos.

Un saludo