Pero cómo usted ha dicho alguna vez, estimado Bellero, los préstamos eran devueltos por Handel con muy crecidos intereses, consiguiendo sacar auténticas joyas de composiciones que eran simplemente discretas en origen. Véase el ejemplo del Ombra mai fu del Serse de Bononcini en una grabación "in-house", pero de aceptable calidad sonora, de un recital de C. Bartoli con la Freiburger en 2004.

rapidshare.com rapidshare.com07__Bononcini_-_Serse_-_Ombra_mai_fu.mp3.html

Saludos,

Lo más gracioso del caso es que mientras que Bononcini estuvo en Londres, Handel no se atrevió jamás a plagiarle. Pero en cuanto volvió a Italia (dicen que por el turbio asunto del madrigal de Lotti, aunque desde que se descubrió el fraude y hasta que se fue pasaron dos años), Handel empezó a plagiarle sin el menor miramiento.

Seguramente porque hasta su caída en desgracia y huida a Italia, Bononcini tenía mucha influencia en el bando de la nobleza contrario a Handel, y este último no querría "echar más leña al fuego" y perjudicar la realización de sus propios proyectos operísticos. La alta sociedad londinense de entonces debía ser una especie de "selva", en la que nuestro compositor tuvo que moverse con prudencia .

Giovanni Porta es hoy un compositor completamente olvidado, pero debió de tener no poca influencia en la primera mitad del siglo XVIII, al punto que una ópera suya, Numitore, sirvió para inaugurar la Royal Academy of Music en 1720. Siendo, como era, Handel el director de ésta, no tardó mucho en echarle el oído a la música de Porta y en apropiarse de algunas cosas suyas. Varias arias de Numitore fueron utilizadas por Handel en Samson y otra más fue usada en Belshazzar.

Para que comparen, les dejo primero el aria original de Porta...

Numitore: "Pensier che m'agitate"

... y después el aria de Handel.

Belshazzar: "Alternate hopes and fears"

Donde dije "digo", digo "Diego"... Metí la pata elotro día cuando dije que Handel plagió la Pifa de El Mesías de un villancico anónimo napolitano. En realidad, lo que plagió fue ese villancico para el aria, siempre de El Mesías, "He shall feed his flock".

Primero, el aria de El Mesías:

He shall feed his flock

Y luego, el villancico napolitano:

Quando nascette Ninno

Dado que en 1706 Handel hizo visitó Florencia, Venecia, Roma y Nápoles, no sería descabellado pensar que en esta última ciudad escuchó ese villancico y se quedó ya con él.

Dos lecturas de interés, y de libre acceso (pues la mayoría de artículos academicos resultan ser de pago ), sobre la cuestión:

- Another Handel borrowing from Telemann?: Capital gains
http://findarticles.com/p/articles/mi_qa3870/is_200104/ai_n8943842

- From J.C. Bach to Hip Hop: Musical Borrowing, Copyright and Cultural Context
http://works.bepress.com/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=o_arewa

Saludos,

A propósito de Il Trionfo del Tempo, comentado en el hilo de asesoramiento.

Keiser en 1703 escribió su ópera "Claudius" y parece ser que entre otras muchas cosas (algunas ya han aparecido en este hilo y otras aparecerán) le gustó el aria "Flühtige Sinnen" (gracias, Polinesso, por el enlace a la grabación).
Flüchtige Sinnen

Así que en 1736 la reutilizó para Atalanta, y poco después, en 1737, para Il Trionfo del Tempo e della Verità (incluso encontraran similitudes con La Paix de los Fireworks)
Atalanta - Se nasce un rivoletto
Il Trionfo del Tempo e della Verità - Chiudi i vaghi rai
Music for the_Royal Fireworks - La Paix

Un saludo

A ver si les suena esto.

No, es de Keiser.

Kaiser! al que le birló también la obertura de El Mesías, si no recuerdo mal...