Hombre, Valencia está a poco más de dos horas en coche y cualquier excusa es válida para ir allí a tomar una buena paella.

Camilla Tilling creo que era (que me corrija Senesino, que fue el que nos dio el dato en su momento) la novia de Andreas Scholl. ¡Igual se le ha pegado algo! Bejun Mehta tiene días y días. Y Silvia Tro Santafé es difícilmente soportable.

Por lo demás, le digo lo que le dijo Eugenio D'Ors al inexperto camarero que le derramó el champán en el traje: "Oiga, joven, los experimentos... con gaseosa".

Ah, se me olvidó comentar que el montaje escénico es del nieto Negrín (¡qué mala suerte ha tenido siempre España con esta familia!), célebre por sus montajes escénicos que inducen al vómito en el mejor de los casos. Suyo es el Giulio Cesare de Copenhague, ése en el que Nigel Robson sale haciéndose una gallarda en el escenario (me cuentan que estuvo la reina de Dinamarca en una de las representaciones y que casi le tienen que dar oxígeno cuando vio aquello).

Por cierto, se me olvidaba comentar que la construccion y acústica del Palau de Les Arts son impresionantes. Aunque se ha criticado, con razón, el diseño del arquitecto Santiago Calatrava, que se ha inundado varias veces cuando llueve torrencialmente provocando incluso la suspensión o aplazamiento de espectáculos, ello no impide reconocer los valores estéticos, prácticos (disposición de asientos estudiada para permitir la mejor visibilidad) y la calidad del local para la escucha de la música, contando incluso con curiosas novedades tecnológicas como las pantallas de subtítulos individuales (al menos en los palcos laterales del primer piso).

Saludos,

Bueno, eso lo que viene a corroborar es lo que algunos hemos sostenido desde esta mismas páginas desde hace tiempo, es decir, que López Banzo es uno de los mejores directores de ópera barroca que hay ahora mismo en toda Europa.

Sin embargo, no sé si merece la pena tanto esfuerzo para que sacar un sonido más o menos creíble de una orquesta no especializada cuando López Banzo dispone de una de las mejores orquestas que uno puede escuchar hoy en día (Farran James es, por cierto, la primer violín de esa orquesta). Ah, y Stefano Demicheli es otro monstruito de esta última hornada de instrumentistas-directores (es el titular de una pequeña agrupación de cámara, La Tempesta, que es de las que quitan la respiración).

En cuanto a lo de Tro Santafé, nada que no fuera previsible: en este repertorio (no sé en otros) es una auténtica calamidad.

Me alegro de que disfrutara con Orlando y con la paella.

Ah, y aprecho para darle a usted, y otros más que estaban interesados en ello, una noticia que no sé si es buena y mala: nos hemos gastado la pasta para La fida ninfa de Valladolid y resulta que dos días antes, con idéntico reparto, la tenemos en el Auditorio Nacional.

Como es de una de las óperas más grandiosas que se han escrito nunca, yo, si Dios y el tiempo no lo impiden, voy a repetir: hoy mismo he sacado la entrada.

Pues he seguido leyendo y los que se mueren de ganas por ir es porque está Domingo, no por otra cosa. Los que no tienen la menor gana de ir es porque se trata de una ópera barroca, que parece que para algunos la ópera la inventó Rossini.

Indudablemente, entre ir a escuchar a Domingo, aunque lo que vaya a cantar sea un petardazo, o ir a escuchar una ópera barroca, aunque vaya a estar bien interpretada, al público español le interesa mucho más lo primero que lo segundo, lo cual habla por sí sólo del nivel que tenemos.

Pero, claro, para ese viaje no hacían falta estas alforjas. Quiero decir que Antonio Moral podía haber seguido perfectamente en Cuenca y todos habríamos salido ganando: el Teatro Real seguiría igual de mal que hasta ahora y por lo menos en Cuenca no tendríamos que soportar las necedades y los caprichos de Pilar Tomás.

Quiere decir que no va por la orquesta, ¿no?

Pues yo, si le soy sincero, creo que iría aunque cantara Domingo si la orquesta fuera los Gabrieli Players. Pero ese doble sacrificio (Domingo y orquesta moderna) no se lo puedo pedir a mi cuerpo. Sería injusto con él.