Mejor dedicate a escuchar la versión que te envié de "Splenda l'alba" y escribí qué te parece. La ironía no es tu fuerte; déjala para Soler. Gracias y saludos.

Estimados cada dia que pasa y escucho este CD me gusta mas una maravilla que agrupacion quien tiene informacion de la agrupacion:
Neue Düsseldorfer Hofmusik




Saludos.

Ockeghem, que estuvo en tratos con ellos (o quiso entrar en tratos con ellos).

Le dejo un enlace con su discografía. El disco de Veracini es tan bueno o mejor que éste de Telemann. El de Homilius ha sido editado hace menos de un mes y también es bastante bueno (aunque otro estilo de música, menos pomposa).

Gracias Bellero y el enlace

GEORG PHILIPP TELEMANN : 'Die Donner-Ode'

Miriam Meyer, Sopran
Gerhild Romberger, Alt
Topi Lehtipuu, Tenor
Stephan Loges, Locky Chung, Bass



Chor des Norddeutschen Rundfunks Hamburg - Dresdner Barockorchester


Hans-Christoph Rademan


live : 13. März 2004, Johanniskirche Magdeburg

Del inmenso catálogo de Telemann parece haber una parte todavía inexplorada de la que, de cuando en cuando, aparecen verdaderas joyas. Desde luego, Telemann es uno de los más grandes compositores del barroco y, mucho más que ahora, fue en su tiempo tan conocido, reconocido y solicitado que la cantidad de música que escribo en infinidad de circunstancias parece no guardar siempre los mismos estándares de calidad. Como sus más profundas cantatas fúnebres o su más elaborada música de cámara, su Brockes-Pasion pertenece al grupo de obras de importante valor y enorme sustancia musical.



Comparada con la PSSM de su compadre, la Brockes-Passion de Telemann puede presumir de bastantes similitudes con ella:
El papel dramático que juega cada color orquestal, en especial en las arias, en relación al texto está llevado (si bien no genial y absolutamente como en la PSSM) de manera ingeniosa e imaginativa.
El desarrollo armónico de la obra va de la mano con el discurso textual del libreto. Y, la más importante de todas las similitudes, hay momentos de una hondura y de una intensidad (menos contenida en Telemann) asombrosas.
Algunas de las más bellas arias de esta Pasión recuerdan los momentos más hermosos de cantatas como Du aber Daniel.


Pero el interés que está Pasión, estoy seguro, despertará en adelante cuando se hable de las grandes Pasiones radica en las diferencias con las pasiones de Bach y sus predecesores.
El tratamiento de los recitativos no podría ser más operístico. Las arias son verdaderos aires de descanso (remitiendo a la función original del aria) en el intenso discurso del visceral y crudo recitativo de esta obra y los coros cumplen, talvez con menor impacto, con su función. La variedad y los colores tímbricos resultantes de una riquísima orquestación refuerzan este efecto con momentos contemplativos, sufrientes o esperanzados de gran contraste (a diferencia de la de Bach, donde el contraste es totalmente gradual).


René Jacobs exprime cada nota y cada palabra de esta obra hasta sus últimas consecuencias. Su experiencia en ópera alemana y -porqué no- italiana justifican el por qué no se le dio en Harmonia Mundi esta trágico-dramática Pasión casi operística a Herreweghe: René Jacobs es la persona indicada para convertir cada una de estas arias e, insisto, recitativos en momentos de mucha intensidad muchas veces difícil de ubicar en una iglesia. Los solos instrumentales están llevados también al máximo en expresión y en excelencia por el director: escuchando la bellísima sinfonía inicial con el solo de oboe tocado por Xenia Löffler me ha venido a la mente su reciente disco en ACCENT y la comparación fue inmediata y drástica: como de Löffler, Jacobs sabe explotar de todos sus músicos y cantantes sus mejores cualidades. Todo está impecablemente tocado y, más allá, extraordinariamente dirigido.


Aunque es fácil lamentar la ausencia de grandes y habituales nombres en este tipo de producciones, da -por otro lado- mucho gusto escuchar jóvenes cantantes haciendo realmente un excelente trabajo.

Por último, les dejo la que probablemente sea la única muestra sonora de esta Pasión que no existe en la versión en CD y de la que, desde luego no existe ninguna otra grabación.
Marie-Claude Chappuis acompañada por Il Giardino Armonico y Antonini en la flauta, cantando el aria "Mein Heiland, Herr Und Fürst" (aria que recuerda poderosamente al aria de soprano de Du aber Daniel).

Primero la versión de Antonini.


Y ahora la del disco con Jacobs.


Me hubiera gustado compararla también con la Brockes -Passion de Handel pero, desafortunadamente, no la conozco. Ojalá alguien pueda comentar algo más de este disco.

De René Jacobs podíamos esperar algo extraordinario y ciertamente eso es lo que nos entrega. La calidad de los intérpretes y la fenomenal imaginación de Jacobs hacen de esta Pasión algo verdaderamente especial y se coloca facilmente entre las mejores grabaciones de Telemann. Tanto la versión de Telemann como la de Handel son obras relativamente tempranas de sus compositores (ambas estrenadas en 1716) pero no por eso son obras menores, en ambas obras hay mucha música de primera y merecen ser conocidas. Ahora lo único que esperamos es que Jacobs se ocupe de la Pasión de Handel, porque después de darle a Telemann una grabación extraordinaria, seguramente Handel ha de estar un poco celoso allá en el Cielo.

Pues que poca verguenza de Handel, considerando todo lo que se ha grabado de él en los últimos agnos.