El otro día, cenando con un insigne músico al término de un concierto, fui lo suficientemente atrevido como para sostener ante él que la Cantata Española de Handel, que se había interpretado en ese mismo concierto, no es de Handel. Y me lo rebatía él recordando lo que de sobra es sabido por todos, es decir, que la compuso para la soprano Margherita Durastanti y que existe una nota de pago de la casa de Ruspoli, firmada por la propia Durastanti, al compositor. Se supone (es un suponer) que el encargo original de la cantata podría provenir del cardenal Benedetto Pamphili, que era un apasionado de la guitarra, y que ante Ruspoli se interpretó por segunda vez (la primera vez habría sido, obviamente, ante Pamphili). Pero ya digo que es un suponer.

¿En qué me baso para pensar que no obra de Handel? En primer lugar, tengo que decir que quien me abrió los ojos sobre la hipotética espuria autoría de esta cantata fue, hace ya algunos años en el foro de Forma Antiqva, un músico y musicólogo que decía tener pruebas irrefutables de que no estaba compuesta por Handel y que "en breve" publicaría un artículo demostrándolo. Evitó dar más datos, según explicó en el foro, porque no quería que nadie se apropiara o se aprovechara de su descubrimiento. El único dato que ofreció (o, más bien, que insinuó) fue que Handel conoció esa cantata durante su corta estancia en Nápoles, ciudad a la que dicha cantata habría llegado muchos años antes procedente de la península ibérica (recuérdese que en aquellos momentos Nápoles pertencía al reino de España). Por desgracia, ese artículo anunciado no ha visto todavía la luz.

Datos que pueden hacer pensar que no es de Handel:

- Es la única obra escrita por Handel en español, idioma que le era por completo desconocido y extraño. ¿No le habría resultado más fácil componerla en italiano dado que estaba en Italia y que se trataba de un encargo de un italiano para que fuera cantada por una soprano italiana?

- Está escrita para un instrumento, la guitarra, para el que Handel no compuso ninguna otra obra (la cuerda pulsada no parece que agradara demasiado al músico sajón). El bajo continuo ha de hacerse con viola da gamba, otro instrumento que tampoco despertaba mucha simpatía en Handel.

- Su estilo es completamente arcaíco, más propio de Cavalli que de cualquier compositor del barroco tardío. Ninguna otra composición de Handel se parece a ella siquiera de forma somera, lo cual ya es bastante raro dada la tendencia de Handel a reutilizar material.

- Conservada únicamente en el autógrafo depositado en la British Library (una copia del supuesto original), está escrita en la notación mensural blanca, empleada para la polifonía renacentista, notación que había caído ya en completo desuso a principios del siglo XVIII (esta cantata está datada, supuestamente, en 1707).

- No hay datos fehacientes sobre los motivos por los que la compuso (lo de Pamphili es una especulación), sobre dónde se estrenó y sobre quién la cantó en el estreno (que fuera escrita ex profeso para Durastanti no es más que otra especulación). Si analizan todas las grabaciones discográficas que hay de ella, observarán que en las notas informativas se pasa siempre de puntillas por estas circunstancias y no se cuentan más que vaguedades.

En resumidas cuentas, no parece descabellado pensar que fue una apropiación de Handel durante su paso por Nápoles, donde la copiaría del original, probablemente anónimo.

Bravo, estimado Bellero.
Gran exposición, y (es muy probable) que tenga usted toda la razón.

Pues esa cantata yo la escuché hace ya tiempo en una versión moderna y horrenda. Tipo "Victoria de los Ángeles-Narciso Yepes" (no era eso pero para que se hagan una idea).
Alguien la podría subir al rapidshare? (por favor) y así me hago una idea
Los argumentos de Bellerofonte parecen muy sólidos y me gustaría dar mi opinión.
Lo ideal, en todo caso, sería contar con la partitura. Si alguien la tiene que la suba. Es la major manera de analizar si es "haendeliana" o no.

Creo recordar que un buen amigo, guitarrista sevillano, me la envió hace tiempo. El problema es encontrarla. Me pongo con ello y, también, con lo de subirla al rapidshare (pero tendrá que ser esta tarde, que ahora tengo saturada la línea de ADSL).

Pues sí, aunque parezca imposible, he dado con la partitura. Por desgracia, no se trata de una de la notación original, sino de una adaptación.

Si piensa, querida Barbarina, que puede ser de utilidad, me lo dice y la escaneo.

Gracias, Bellero. Y, si no recuerdo mal, de usted mismo leí sobre este tema en algún otro foro, hace ya tiempo. Esperamos la subida!

El recibo de Ruspoli, al fin y al cabo, no deja de ser una prueba endeble: cualquier aficionado a la música antigua sabe que los textos se reutilizaban una y otra vez, así que la famosa cantata española de Handel quizás sí existió, pero no tendría por qué ser la versión que se conserva y se le atribuye corrientemente.
En cambio, me parece un argumento a favor de la autoría del sajón su capacidad contrastada para asumir rápidamente los colores nacionales, que en la época y en el caso español significaban un sabor arcaico y la cuerda pulsada.

El color local -mejor dicho, la idea que un extranjero tiene sobre la música, en este caso, de otro país-, cambia más despacio que la propia música. No sé si será un paralelo adecuado, pero recuerdo siempre que mi suegra me contaba que, cuando invitó a una amiga alemana a venir a España, ésta se presentó en su casa con un traje de gitana en la maleta.
En cualquier caso, sus reflexiones y argumentos, caro Bellero, me resultan de lo más atinados, como no podía ser de otra manera.

Bueno, no dejan de ser simples especulaciones de alguien que ha escuchado mucha música de Handel y que no ve la mínima relación entre toda esa música y No se enmendará jamás.

Por cierto, pedía Barbarina que si podía subir alguien esa cantata y hela aquí:

Cantata española

Por cierto, ¿es "enmendará" o es "enmenderá"? De las dos formas figura.

Otra cosa. El tiempo rápido intermedio del primer movimiento, está planteado como una copla: typical spanish!

He aquí la partitura:

Partitura