Hola, acabo de aterrizar en esta página. Estoy maravillado del conocimiento que tienen todos de lo que ocurre en el mundo de la música antigua. Disculpen mi atrevimiento, pero también quiero aportar mis comentarios.

Estoy de acuerdo con Bellerofonte (aunque es cierto que el tema sale de este foro) y me pregunto a qué intereses obedece el nombramiento del Sr. Van den Bossche.

Creo, con Vdes., que tenemos a gestores formadísimos en nuestro país que podrían haber sucedido perfectamente a la anterior directora.

Me pregunto si no hay ahí un reflejo del complejo catalán (y español) de que cualquiera de fuera es mejor que nosotros. Son muchas décadas de retraso y nos parece que la mejor fórmula es una mano exterior, divina, que por supuesto arreglará todos los problemas. Por supuesto que no podemos frenar la globalización, pero es un problema de méritos y capacidades; hay especialistas en música antigua y gestores capacitados sobradamente en nuestro país.

El caso del Festival de Barcelona necesitaría páginas de estudio, pero es evidente que el nivel del festival ha sufrido un descenso alarmante y que los presupuestos son irrisorios al lado de otras manifestaciones europeas. ¿Podrá el Sr. Van den Bossche convencer a los políticos locales de que hay que resucitarlo? ¿Conoce las particularidades de nuestras instituciones y políticos? La política barcelonesa es un campo de minas... ¿lo sabrá?

Además, ¿es el festival de Utrecht, cuya edición dedicada a España este 2008 no es un prodigio de imaginación..., el mejor de los avales? Para heroicismos, el de los festivales de Zamora o Aranjuez, cuyos directores tienen que hacer malabarismos con cuatro chavos.

Se podría tratar de una huida adelante (sólo han tenido 31 años para pensar en el sucesor...) o, como apunta Bellerofonte, de un torpedo en toda regla...

La clave de que sigan funcionando, y bien, festivales como el de Zamora o el de Aranjuez no radica sólo en el heroismo, que también, sino en los conocimientos de sus directores, Alberto Martínez y Javier Estrella. Pero son excepciones en el letárgico panorama de la música antigua en España.

El señor Van den Bossche puede tener conocimientos de música antigua, no lo discuto, pero probablemente no tiene ni la más ligera noción de cuáles son los gustos del público español (y, en concreto, del barcelonés) sobre música antigua.

Lo que sirve para Utrecht no tiene por qué servir necesariamente para Barcelona.

Un programador ha de preocuparse de que lo que se ofrezca al público tenga una mínima calidad, pero también ha de preocuparse de que el público quede satisfecho y, por otro lado, de que el público llene el escenario.

Tienen razón ustedes. Hay que dar gusto, llenar, el dinero es escaso....
!Pero un ten con ten! Me parece un despilfarro que en el próximo Festival de Segovia se gasten 90.000 euros en traer a la divisisisísima Caballé y 60.000 en Joan Baez.
¿Alguien lo entiende?

Un saludo.

¿Van con cargo al 0,7%?

No, de ninguna manera. Eso sólo ocurre en la Ciudad Imperial.
Cada día echo más de menos a Sigerico.

Un saludo.

Polémicas al margen, el festival Via Stellae está resultando fascinante. Mark Minkowski realizó ayer una interpretación de Haydn ( Sinfonía La Reina de Francia), Gluck (Don Juan) y Rameau ( fragmentos orquestales) insuperable, sorprendiéndonos gratamente con sus dotes interpretativas durante el ballet Don Juan , de Gluck, donde hizo de narrador, aparte de dirigir la orquesta.
Mañana podremos disfrutar del Te Deum eurovisivo de Charpentier, del motete Natus in Judea Est, del mismo compositor, y del Magnificat de C.P.E. Bach interpretados por Le Parlement de Musique, bajo la dirección de Martin Gester.

Apoteósica ayer la MISA EN SI MENOR de Bach, dirigida por Minkowsky en la abadía de Santo Domingo de Bonaval. Durante el concierto se realizó la grabación para el disco que Naive editará próximamente (será la primera grabación de una obra de Bach por Minkowski).
Mañana podremos disfrutar, de la mano del The New London Consort, dirigido por Philip Pickett, de la ópera Dido y Eneas, de Henry Purcell, en la versión arreglada por John Eccles para su estreno en los teatros londinenses en 1700, para lo cual añadió diversos números al original, y amplió notablemente la orquesta, incluyendo el uso de trompetas y timbales.

Mañana podremos asistir, en la abadía de San Martín Pinario, a otro de los momentos fuertes del Festival: la presentación mundial del "Magdalena Consort", nueva formación británica dirigida por Peter Harvey, orientada fundamentalmente a la interpretación de obras de JS Bach. En este concierto de presentación ofrecerán las misas luteranas de Bach, junto con algunas de sus cantatas.

Harvey fue el "instigador" de los dos discos de cantatas bachianas que el Purcell Quartet ha grabado para Chandos, discos que se encuentran, sin duda, entre los más aburridos que se han grabado en el último medio siglo.

Estimado Bellerofonte, no he tenido la ocasión de escuchar esos discos que menciona...De todas formas, el concierto de presentación de ayer fue de todo menos aburrido, la nueva formación sonó estupendamente.
El Sábado tendremos otro de los platos fuertes del festival, el JUDITHA TRIUMPHANS de Vivaldi, interpretado por la formación "Modo Antiquo", bajo la dirección de F. M. Sardelli.
Hoy se interpretará , el el Teatro Principal, La Serva Padrona, de Pergolesi, y un concierto para cuerdas de Durante, por parte del Concerto Italiano, bajo la dirección de Rinaldo Alessandrini, contando como solistas con Roberta Invernizzi y Nicola Ulivieri. La misma formación (salvo los cantantes, obviamente) ofrecerá el Viernes, en la abadía de Bonaval, una selección de "concerti grossi" de Muffat, Mascitti, Geminiani, Telemann, Corelli, y Vivaldi.
Un saludo!