Ayer por la mañana: Christie y tres señores, hablan sobre las voces dedicadas al repertorio barroco actualmente. Comentario de Christie:

"Ya está bien de criticar a los cantantes que hace treinta años hacían este repertorio. Es verdad que no están en estilo y que en muchos casos la dicción es reprobable, pero a nivel técnico hoy ninguno puede comprarse con aquellos cantantes cuyo dominio de la voz era absoluto. Ya sé que su francés era muy mejorable, pero disfruto mucho con la versión de Luigi Alva de "Orpheé et Euridice" de Gluck o la versión de Gedda. Y qué decir de las grabaciones de Berganza. No ha habido cantante más perfecta para el repertorio barroco. ¡Qué pena que no hubiera nacido más tarde!"

No son palabras literales... Pero casi...

Hay que disculpar a Christie por esos comentarios: está todavía bajo la influencia del "shock Henschel".

... tendrá algo que ver con aquello de que "todo tiempo pasado fue mejor" que salió por otro hilo... a veces los músicos deberían dedicarse a hacer música y callarse la boca.

Aunque no sea éste el caso exacto que nos ocupa, quizá sea un buen momento para abordar un asunto que comentaba yo el otro día con varios músicos: ¿son realmente mejores los cantantes de nuestros días que los cantantes del siglo XVIII?

Ya sé que es una pregunta de imposible respuesta, pero me fijo en un detalle: los da capo de las arias se hacían para el lucimiento del cantante. Tras cantar la primera parte del aria como quería el compositor, el cantante era libre de hacer la segunda parte como quisiera, supiera o pudiera. ¿Hay algún cantante hoy en día que sea capaz de improvisar en un da capo? O sin improvisar, ¿hay algún cantante hoy en día que sea capaz de preparar sus propias ornamentaciones para los da capo?

Reflexionemos.

Sin duda es difícil de responder aunque dado el hecho de que prácticamente sólo cantaban música contemporánea y que se encontraban totalmente inmersos en la moda del momento se podría pensar que su nivel sí era más alto o al menos que entendían mejor la música de su tiempo de lo que lo hacen muchos cantantes hoy en día.
Además sabemos acerca de los largos años de educación específica que recibía un castrado en Nápoles, ningún cantante recibe hoy en día esa formación (unos 10 años). Hoy se tiende a abarcar todas las épocas y a crear cantantes "all round", lo que a la larga genera carencias en uno u otro repertorio.

Por otro lado, muchas veces y sobre todo en ópera, las arias estaban escritas o adaptadas casi a medida.
Hoy en día se tiende a "momificar" o "congelar" lo que está escrito y el cantante que se arregle como pueda. Esto no era así y las adaptaciones no siempre las hacía el compositor.

Sí existen hoy cantantes capaces de improvisar o al menos de escribirse y luego cantar sus da capo (y de estos hay muchos). Lógicamente, nadie hace hoy una cadencia de 20 minutos... no por incapacidad sino por no agotar la paciencia del público y sobre todo de la orquesta.

Las reglas del juego han cambiado tanto que es difícil comparar la calidad.

Yo pienso que la clave está en la formación. Como bien explica, liebe Altus, un castrado recibía una educación musical de al menos diez años antes de saltar a la arena profesional. No es ya que entendieran mejor esa música, que era la suya, es que vivían exclusivamente para esa música.

Como dice el Sr. Altus, no es que el autor no siempre hiciese las adaptaciones y ornamentos, es que casi nunca las hacía. Por ejemplo Corelli editó la opus 5 tal limpia de polvo y paja que hasta él mismo añadió las ornamentaciones posteriormente porque los diletantes, en número no pequeño, compraban las edicciones ya ornamentadas en mayor número que las originales.
En fin, pienso que hasta los diletantes tenían mejor formación.
De los profesionales actuales, en mi opinión, se ha ganado en treinta años muchísimo.
Y vuelvo a insistir en que Manrique dice otra cosa con lo del "tiempo pasado..."

Un saludo.



Un saludo.

También se han encontrado obras de Monteverdi en Nápoles, son transcripciones y presumiblemente están transportadas hacia arriba ya que la afinación era allí más baja... por eso quedan en tonalidades "raras" para Monteverdi.

El adaptar llegaba en aquellos tiempos a límites insospechados hoy en día. Las partituras no eran tan "sagradas" como hoy en día.

¿Qué dice Manrique? ¿No habla acaso de aquella creencia innata al ser humano (o fruto de nuestra cultura) de que todo lo pasado fue mejor? ... quiteme la duda

un saludo

Con lo de adaptaciones del compositor me refiero entre otros a Händel, conocido por bajar o subir todo un rol en una ópera (o decidir que se cante octava abajo/arriba) según el cantante que tuviese a mano... el caso Rinaldo es probablemente el más conocido.

No quiero volver a lo de "cualquier tiempo pasado" por lo que a la cultura y al alte respecta, porque luego un amigo mío me regaña y me dice que la cultura es ahora mucho mejor porque todo el mundo tiene acceso a ella y antes sólo tenía acceso a ella una mínima parte de la población.

Pero eso no quiere decir que se pinte mejor, se componga música mejor, se escriba literatura mejor... Más bien, todo lo contrario. La estética de nuestros días está presidida por un pésimo mal gusto y por eso creo que el arte y al cultura de hoy son inferiores al de cualquier tiempo pasado.

Por otro lado, como le decía a mi amigo, los grandes pintores, los grandes escultores, los grandes escritos y los grandes músicos no provenían, en una inmensa mayoría, de la nobleza, sino del vulgo, lo cual también demuestra que esa percepción de que sólo una pequeña parte de la sociedad tenía acceso a la cultura también es falaz.

Con dos narices el señor Christie, que tiene toda la razón. La mayor parte de los cantantes que se dedican al historicismo (los otros tampoco, pero eso aquí no importa) carecen de la técnica sufucuente para enfrentarse a ese repertorio. Evidentemente que se echa en falta cantantes de la solvencia de otrora, que no estarían en estilo, pero sabían cantar. Cuando se tiene la base, y cuando digo base me refiero a saber respirar ya de entrada, lo demás se adquiere con mayor celeridad. Siempre me pasma la exigencia tan fuerte que hay respecto a los instrumentistas en el mundo historicista y la poca que hay respecto a los cantantes. Y no niego que me alegro de que una voz autorizada, como es la de Christie (por mucho que Vd. crea que es un error, Sr. Bellerofonte, que ya hemos hablado del tema varias veces ) reconozca la situación actual.