Bueno sin duda los micros hacen milagros pero sigo diciendo que no creo que la voz en sí sea mala... claro habría que escucharlo en directo. Por fiarme, no me fío ni de un CD.

Tampoco podemos hacernos trampas. Hay que comparar la misma obra con diferentes cantantes.

http://es.youtube.com/watch?v=yf9zOArQmEI

http://es.youtube.com/watch?v=x1XU2a4YEyM


http://es.youtube.com/watch?v=flEMVKINh2w

Hay también contratenores y recontradioses.

Un saludo.

Jacobs es un ejemplo de cantante con una muy buena técnica, al que, sin embargo, es casi imposible soportar debido a lo feo de su voz. Pero entre él y Horne, me quedo, sin duda alguna, con Daniels.

Yo también.
¿Y cómo lo harían los antiguos?

Original Cast in 1730:
Partenope: Anna Maria Strada del Pò, soprano
Rosmira: Antonia Maria Merighi, contralto
Arsace: Antonio Maria Bernacchi, alto castrato
Armindo: Francesca Bertolli, mezzo-soprano
Emilio: Annibale Pio Fabri, tenor
Ormonte: Johann Gottfried Riemschneider, basso

Un saludo.

Bueno, creo que ya se habló por otros lados de don René..

Jacobs es de otra generación, una en la cual un contratenor era un bicho rarísimo. Si algo falla en él es justamente el aspecto técnico. no sé de dónde surge la idea de que tiene una muy buena técnica... prácticamente destrozó su voz y eso no es buena señal.

Quien sí tiene una excelente técnica es Bowman, es un maestro que conoce cada rincón de su voz y sabe cómo hacer destacar lo bueno y dejar de lado lo no tan bueno.

Con independencia de que Bowman tenga una excelente técnica, lo que ha preservado su voz ha sido el saber dosificarse. El fue el primer contratenor que se dio cuenta de la barbaridad que era para los de su cuerda cantar ópera barroca en los grandes auditorios modernos.

No sé cómo está de destrozada la voz de Jacobs. Gente que le conoce asegura que habría podido seguir cantando muchos años más, pero que él era consciente de que lo poco cautivadora que era su voz y que por eso lo dejó. Malo, lo que se dice malo, no podía ser mucho en cuanto a técnica, porque durante años ha figurado al frente de una de las cátedras de canto de la Schola Cantorum Basiliensis.

Veamos, el hecho de que estaba en la Schola en el momento en que estuvo no quiere decir que haya tenido ni tenga una técnica depurada ni mucho menos. No son necesariamente los criterios técnicos los que cuentan (ni siquiera hoy en día) a la hora de elegir a un profesor para un instituto como la SCB sino otra serie de factores.

Le aseguro que lo de Jacobs no sólo es que no le gustaba su voz, es más, en su época tuvo un éxito enorme y sus recitales eran una experiencia, me refiero a que musicalmente y para la época era cautivador.

Sólo hay que escuchar los "portamenti" involuntarios que hace en casi cada nota... en fin que no se trata de destrozar a nadie pero tampoco de exagerar.

El caso Bowman es muy diferente, él sí pudo recuperar su voz luego de una gran caída y recibió en ese momento una excelente formación. Además de que dejó de cantar ópera en las condiciones en las que lo hacía. Su voz es enorme, realmente.

Un amigo que fue a una de las últimas funciones del Orfeo en el Real me dice que al entrar Christie para dirigir la segunda parte, sale del foso, se dirige hasta la butaca donde estaba Teresa Berganza, se le pone de rodillas y le besa las manos. La acompaña hasta el foso y le presenta uno por uno a cada músico y les dice: "Esta es la Sra. Teresa Berganza, la cantante que más he adorado yo en mi vida. Después de escuchar su Alcina, me decidí dedicarme a la música barroca. No me quisiera morir sin dirigir un Monteverdi en el que ella cantase..." A lo que por lo visto Berganza respondió: "Maestro, no sé yo... Ya no canto ópera... y el año que viene cumplo 100 años..." Risas generales, Christie hizo que la aplaudieran y la besó en los labios.

¿Alguien puede confirmar esto?

La anécdota es verosimil. En todo caso, aunque no fuera real, el boca a boca y la irrefrenable tendencia de la sociedad a mitificar personajes y anécdotas, convertirán lo que cuenta en "algo real"

Sea como fuera ¡vaya numerazo!