Los que tienen que estar echando chispas son los del foro de arriba ¿Cómo acabaría el hilo?

Esta perla cultivada hará las delicias de muchos, pero especialmente de Ruspoli, dado que la autora es su amiga, la Enana Veneno. Corresponde a una crítica de los Conciertos de Brandemburgo de Fasolis, publicada en una revista especializada:

Citación:

"En primer lugar, siguiendo el orden de los conciertos, destacar el desafortunado protagonismo de las trompas naturales (Thomas Müller y Raúl Díaz) que logran eclipsar al resto del conjunto".

Joder, toda la vida quejándonos de las trompas naturales y por una vez que unas trompas naturales alcanzan la perfección, a la Enana Veneno le desagradan.

Joder, joder con la crítica especializada. El mejor primero de Brandemburgo que yo haya escuchado jamás y viene ésta tocando los cojones con las trompas que son casi lo mejor de ese concierto en conjunto perfecto...

Parece que, metidos en la canícula, a los besugos se les recalienta el cerebrito y dan rienda libre a sus colección de perlas cultivadas. Un besugo ha abierto un foro pidiendo recomendaciones del "Händel operático" [sic], ya que tiene la posibilidad de adquirir "Solomon" [sic]. Le contesta otro besugo (antológica contestación, tanto por la cantidad de las perlas como por la calidad de las mimas):

Citación:

"Rodelinda, se ofrece en varias versiones (es muy bella, pero la repeticion machacana de cada aria como 10 o 12 veces, tal como acostumbraba Haendel, la desmerece un tanto). Para mi la mejor es Agrippina, en varias versiones. Las ya recomendadaa Julio César y Salomón, en varias versiones. Theodora, Xerxes, Judas Macabeo (la de Peerce es una buena versión), Jerusalem Liberada, Belshaazar (hay una muy buena versión historicista de Pinnock). En video, si no te incomodas por las puestas en escena, hay muy buenas versiones de la Ópera de Glyndeburne de unas cuentas de las óperas nombradas"

Lo de la repetición "machacana" de cada aria diez o doce veces es tremendo, pero lo que me deja intrigado es lo de la Jerusalem Liberada... ¿Estaremos ante el hallazgo musicológico más importante de los últimos tiempos? ¿Habrá sido cosa de doña Ursula Kirkendale? Porque, vamos, no le veo con la capacidad intelectual suficiente como para relacionar la Jerusalem Liberada con Rinaldo.

No contesto con las primeras respuestas, el besugo que ha abierto el hilo insiste:

Citación:

"Es clara en Händel la separación entre ópera y oratorio?"

Y, con posterioridad, hay una alusión a mi humilde persona cibernética:

Citación:

"Siguiendo el consejo de beleforonte, conocí "la aria más bella del mundo", según él: Where'er you walk de Semele. Me pareció monótona, la música de la primera estrofa la repite sin variaciones por lo que los 5 minutos que dura parecen 10"

El de las repeticiones "machacanas" insiste en su teoría:

Citación:

"Acabo de ver Rodelinda, en una muy buena representación, en el Teatro Avenida de Buenos Aires hace dos o tres meses atrás. Me sorprendió un aria, casi al final de la ópera, que la mezzo (representando a Bestarido), canta durante aproximadamente unos tres minutos y no calculé la cantidad de veces que la repite, pero no fueron menos de ocho veces. lo cual, lamentablemente, es una constante costumbre en la óperas de Haendel.

Vamos, que Handel no tenía ni puta idea de hacer música y se empeñaba en esa puta costumbre de repetir "machacanamente" las arias (se conoce que no le daba el talento de sí y tenía que volver sobre el mismo tema para completar el metraje).

Menos mal que, luego, el besugo "machacano" lo arregla en parte:

Citación:

"La circunstancia de las constantes y cansadoras repeticiones, configuran un clásico en las òperas de Haendel, y, para mi gusto, las desmerecen un tanto, y para otros muchos las descalifican completamente. Conozco gente que les tienen fobia a estas óperas, que consideran de tono menor. No estoy de acuerdo. Tienen su mérito."

La guinda la pone otro notable besugo (que, por lo visto, es juez... ¡Nos quejamos luego de la Justicia que padecemos aquí!):

Citación:

"el oratorio es empleado por Handel (empleado, porque hay precedentes anteriores) a raíz de haber sido prohibida la ópera, por considerarse obscena la representación escénica, lo cual para Handel como empresario operístico representaba prácticamente la ruina. De esa manera comienza a emplear la fórmula del oratorio, la cual en un principio sufrió toda clase críticas, y era llamada "ópera para ciegos". Atte DPISANI

Éste no tiene ni zorra idea de música, pero de historia anda todavía peor.

La verdad es que el hilo parece un examen de Selectividad y, si no fuera por la procedencia de estos forenses -todos ellos, suramericanos-, diría que se trata de genuinos productos de la LOGSE.

El hilo en cuestión es lo mejor que he leído en Internet en los últimos años y les recomiendo a todos que le echen un vistazo, porque seguro que con el paso de los días seguirán llegando las perlas:

http://www.foroclasico.com/foro/mensajes.asp?c=W6643&m=t&f=general&p=1

Lamentable escrito acerca de Handel. Con tantas cosas para elogiar que tiene el planeta Handel.... Ahora bien, hijo mío, debes estar feliz por ser reconocido allende los foros. Saludos.

Lo estoy, padre, lo estoy... Que hablen siempre de uno, aunque sea mal, ¿no?

Ya, pero es que no estamos hablando de la gente de a pie, sino de gente a la que se le supone unos mínimos conocimientos, pues no en balde participan un foro dedicado a la música clásica. La imagen estereotipada de la ópera para los legos podría ser esa, la de la gorda disfrazada de vikinga, pero que alguien que se dedica a escuchar esta música con cierta frecuencia piense que Handel tenía que componer con el mismo estilo con que muchos años más tarde compondría Verdi es simple y llanamente una estulticia.

Eso, por no entrar en consideraciones históricas sobre la prohibición de la ópera en Roma, ciudad que dista unos cuantos años de Londres (no merece ya la pena ni mencionar la otra separación, la cronológica).

¿Alguien me puede explicar la relación entre el título y el contenido de este disco?

Obras de Dufay, Ockeghem, Obrecht, Pierre de la Rue, Josquin e Isaac (además de dos fragmentitos de canto gregoriano.

¿Tiene algo que ver (no en lo musical, por supuesto) con ésto?



Un saludo

Leído en una web que se supone seria (www.bach-cantatas.com):

Citación:

Yoshikazu Mera (Counter-tenor) Born: 1971 - Miyazaki Prefecture, Japan Mera Yoshikazu is a Japanese counter-tenor. The counter-tenor sings the part which is higher than tenor, but lower than alto. Yoshikazu is one of about twenty counter-tenors in the world. His register is three and a half octaves. Yoshikazu sings classical music, foreign music, Japanese Classical Music, a Negro spirituals,folk songs, and songs from musicals

¿Sabe alguien quiénes son los otros 19 contratenores que hay en el mundo?