Polinesso nos dejó ayer este enlace en el hilo de Grabaciones Radiofónicas:

Citación:

UPLOAD: Video - "Vivaldi's Women" BBC4 06 June 2008 Vivaldi's Women The story of the creative partnership between composer Antonio Vivaldi and the all female orchestra and choir of La Pieta, told through the eyes of a modern group of female singers, Schola Pietatis Antonio Vivaldi. In the early 18th century, Antonio Vivaldi composed music for La Pieta in Venice, a home for children who had been abandoned at birth. The institution had its own all-female orchestra and choir who provided entertainment in the church for visiting tourists. This film tells the story of that extraordinary partnership through the eyes of a modern group of female singers and musicians as they travel to Venice to recreate Vivaldi's music in the Pieta as it sounded 300 years ago. Satellite broadcast BBC4 06 June 2008 AVI (DivX, 192kbps sound) File size: 592MB Playing time: 58:56 http://groups.yahoo.com/group/OperaShare/message/53343

Se trata de un documental elaborado por la BBC (no podía ser de otra manera, claro), sobre la larga y fructífera relación de Vivaldi con el Ospedale della Pietà. Lo que se pretende es recrear cómo sonaba aquella música interpretada exclusivamente por cantantes e instrumentistas féminas.

Al margen de estar magníficamente documentado en lo histórico, también en lo musical hay un rigor máximo, pues el coro es la Schola Pietatis Antonio Vivaldi y la orquesta se ha formado con miembros ("miembras", que diría la ministra Aído).

Pero lo que más me ha llamado la atención, pues reconozco que nunca lo había escuchado, es la presencia de voces graves en este coro íntegramente femenino (sería una "cora", como diría la ministra Aído). Es decir, mujeres tenores y bajos (o "tenoras" y "bajas", como diría la ministra Aído).

Destaca poderosamente la atención la voz de bajo de Margaret Jackson-Roberts, que, según se puede ver en la página web del coro, es la presidenta de la Schola Pietatis Antonio Vivaldi:

http://www.spav.co.uk/

En dicha página hay alguna muestra de audio, pero lo más interesante es la explicación de por qué algunas mujeres podía cantar en tesitura de tenor o de bajo gracias a que el diapasón que se utilizaba en Venecia en aquella época era 440 hz.

Si alguien está interesado el documental (ya digo que es magnífico), le paso los enlaces por MP.

Mujeres tenor, ¡como Mercedes Sosa!
Mujeres bajo, ¡como...!

A mi me interesaría ver ese documental...

A mi también me interesa ese documental aunque me temo que se olvidan de que también es muy posible que las líneas del bajo ly tenor del coro las tocase un instrumento al menos doblando a las mujeres.

Obviamente Vivaldi podría haber escrito todo para voces femeninas con un alto muy grave en el bajo pero no lo hizo, quizás pensando que era mejor así y esto daba a sus obras la posibilidad de ser interpretadas por coros masculinos (que no mixtos). Esta teoría me parece un poco rizar el rizo...

De todas formas agradeceré el enlace.

Bueno, acabo de escuchar al coro y es gracioso, claro que lo que se oye fundamentalmente es soprano y alto con, a veces, un tenor y un bajo que rellenan y que están doblados.
Claro, Vivaldi hacía con lo que tenía. Interesante.

Interésame ese documental a mí también... Mucho, mucho...

Para los que ya lo tengan descargado, vayan al minuto 23' 40" y verán ahí claramente como cantan estas "tenoras" y estas "bajas" (Aído dixit).

La explicación teórica sobre las "tenoras" y "bajas" comienza en el minuto 33.

Cada vez que escucho a Margaret Jackson-Roberts, más perplejo me quedo. Escuchen en el 37' 13"

Lo curioso es que en alemán sí se llama "teneuse" a las mujeres que cantan con el tenor (que suelen ser bastantes..¿o "bastantas"?)

Mañana completaré la descarga.

Edito, porque viendo más detenidamente el documental, lo que realmente se dice no es que Vivaldi no tuviera acceso a la Pietà, sino que la actual Pietà no es la que conoció Vivaldi (Vivaldi sólo tuvo acceso a los planos). El actual edificio es sensiblmente más alto que el anterior.

Hay otro dato, querido Ulises, que hace suponer que esas partes graves no eran cantadas por hombres: en el Ospedale, como bien ha dicho usted, se acogían tanto niños como niñas, pero, al contario de lo que sucedía con las niñas, los niños tenían que abandonar la institución antes de alcanzar la pubertad, por lo que difícilmente alguno de ellos podría cantar como tenor o como bajo.