[quote="Altus"] es mejor tocar a Bach con un Steinway que con un clave de 1580 y toda aquella estupidez de que "...si Bach hubiese conocido..." /quote]

Saludos, Altus.

Ese "...si Bach hubiese conocido..." es lo que usted dice: una estupidez a la vela. Caso distinto y muy singular el de Beethoven, que siempre estaba descontento con los pianos de su tiempo (y no sólo por su sordera, sino por razones de impulso creador). Habría que establecer si Beethoven influyó en el desarrollo del piano moderno (a través de sus amigos ingleses) o si sucedió lo contrario. Pensaría yo que hubo vasos comunicantes.

Anoche escuchaba los conciertos del sordo por Tan/Norrington. Melvyn Tan utiliza un fortepiano que es réplica de uno vienés de 1814. Para entonces (1814), los cinco conciertos habían sido escritos. La versión, sin ser muy buena, resulta técnicamente ilustrativa: los pasajes meditativos ganan en claridad, los momentos enérgicos están en su punto y los rondós son invariablemente ligeros y danzantes.

Citación:

acabamos escuchando a A. Scarlatti en un monstruoso Steinway (que puede ser un precioso instrumento para la música que le corresponde)

El problema es que uno escucha sonatas de Scarlatti en manos de Horowitz y las fronteras se disuelven.

Citación:

lo que no se puede es clamar historicismo después o intentar justificar lo que uno hace con argumentos maś que dudosos.

Exacto.

Citación:

En teoría no deberíamos tener que justificar nada, un músico toma decisiones que le parecen correctas y que están de acuerdo con su criterio estético y las pone en práctica. Es completamente válido pero, nuevamente, sin clamar historicismo.

Sólo le aclaro, estimado Altus, que las vastas justificaciones que acompañaban, por ejemplo, las versiones de las sinfonías de Mozart por Schoeder/Hogwood, eran otra cosa. Se trataba de densos ensayos informativos.

Citación:

Oberlin

Cierto. Russell Oberlin jamás pretendió vender historicismo. Amaba lo que hacía.

Saludos.

[quote="Cdb"]Sólo le aclaro, estimado Altus, que las vastas justificaciones que acompañaban, por ejemplo, las versiones de las sinfonías de Mozart por Schoeder/Hogwood, eran otra cosa. Se trataba de densos ensayos informativos.[quote]

Sí, claro pero llegamos también con esto a extremos en los que un músico no puede editar un CD sin acompañarlo de un pequeño "estudio musicológico" que en el mejor de los casos sirve para dar marco a lo que escuchamos pero en general sólo son justificantes de tal o cual decisión práctica y que sólo sirven para "vender mejor".

El problema es que más y más se vende musicología por música y son dos cosas completamente diferentes.

Nada tengo en contra de los aficionados informados, es un público que puede apreciar otras cosas que otros no captan aunque creo que sería muchísimo más sano para alguien a quien verdaderamente le gusta la música que tome unas clases de piano (o del instrumento que quiera) y gane experiencia práctica para entender luego desde otro punto de vista lo que escucha. Apreciar los aciertos y perdonar los fallos desde la propia experiencia práctica.

Entiendo que en un principio, las justificaciones que acompañaban a los discos eran necesarias para introducir una nueva moda con conocimiento de causa pero llegamos nuevamente a situaciones en las que leo una crítica a un CD cuya interpretación considera el crítico excelente pero le resta puntos porque el librito no contiene suficiente información.

En fin, como se habrá dado cuenta, yo abogo por la práctica, por la sensibilidad que se obtiene a través de ella que es muy diferente de aquella que adquirimos intelectualmente.

Saludos

Lo prometido es deuda:

Dada la deriva que ha tomado el tema, se ofrece la ocasión de mencionar una curiosa grabación, de hace unos años, en la que probablemente se haya reunido el mayor número de instrumentos “correctos” para un tiempo y un lugar concretos, aunque se trate de copias:



Los ángeles músicos que adornan la capilla mortuoria del príncipe elector Mauricio de Sajonia, en Freiberg, están provistos en su mayor parte de verdaderos instrumentos musicales. Una colección de 21 instrumentos renacentistas de cuerda, viento y percusión, fabricados en la propia Sajonia a finales del XVI y sin modificación alguna desde entonces. No creo que se haya conservado nada semejante en el resto de Europa. Incluso los 9 instrumentos falsos parecen ser reproducciones fieles de originales, demasiado caros para convertirse en esculturas. Aunque fuesen conocidos desde los años 50, hasta 2002 no han podido ser examinados y reconstruidos, con extrema fidelidad, según se proclama, y el doble CD de Raumklang, dedicado al repertorio de la corte de Dresde, se grabó poco después.

Disco bastante recomendable en el que participa Fahmi Alqhai