Melodía misteriosa

Todo me apunta desde el inicio a JCFF, pero no doy con la fuga...

En ese caso, el tercero de la Op. III.

Y si no recuerdo mal (estoy muy vago ahora mismo para la confirmación), Handel usó esa melodía para uno de los coros de El Mesías.

Simpson escribió:

Todo me apunta desde el inicio a JCFF, pero no doy con la fuga...

¿Se refiere a la fuga de la primera "melodía" o al preludio de la segunda?

Bellerofonte escribió:

En ese caso, el tercero de la Op. III.

Y si no recuerdo mal (estoy muy vago ahora mismo para la confirmación), Handel usó esa melodía para uno de los coros de El Mesías.

Ahora sí, el allegro final. Pero falta ubicar la fuga.

La fuga no me suena de nada. O, mejor dicho, me suena de mucho, pero no soy capaz de situarla.

Le suena mucho porque el allegro final del opus 3 n. 3 está completamente basado en ella.

¿Y de la segunda? Anímese.

No, no, me refería al preludio (perdón por el lapso).

Pues si le resulta familiar el preludio, y sabe a quién le suena, aunque no acabe de ubicarlo, la cosa es ya más sencilla. Con las pistas que he dado habría dos posibles candidatos, y uno parece más probable que el otro por mi afirmación al final de la frase (del mensaje de las pistas). Esto va también por lo que comentó Simpson.

Yo es que primero creí que preludio y fuga eran del mismo... Entonces el preludio es de la A.M., ¿no?
CS

Mientras se aclara el enigma que nos presenta Johann Sebastian, dejo esta bonita pieza de órgano:



Pista: el nombre del autor ha salido hace no mucho en Musicaantiqva. En concreto, se colgó un aria operística suya. Un aria que habla de un caballo. De un caballo valiente, curtido en el fuego de mil batallas.

Ésta es de las que le gustan a Johann Sebastian, no tengo la menor duda.

Giovanni Battista Pescetti
Sonata C minor: Vivace e maestoso
Interpretado por Andrea Marcón.



Perdón, pero es que he llegado a casa hace un rato, después de un largo día que comenzó a las 5:00 A.M.

Simpson escribió:

Yo es que primero creí que preludio y fuga eran del mismo... Entonces el preludio es de la A.M., ¿no?
CS

Lamento la confusión, estimado Simpson. La verdad es que se podía entender así, pero no tienen relación preludio y fuga en este caso.

No, no proviene del AM de JCFF. Pero va bien encaminado, en realidad es un preludio de otra colección ordenada por tonalidades, mayores primero y menores después, pero menos ambiciosa y compuesta de piezas de danza en este caso. De esta colección tomó el nombre prestado para una serie suya aquel a quien usted ya ha relacionado al pensar en JCFF.

Y mientras acaban de dilucidar lo pendiente, les dejo dos interesantes piezas por si gustan entretenerse.

En este caso sí pertenecen al mismo autor y colección. Se trata de un muy afamado compositor, más por su vertiente de música vocal. Lo bueno, si breve, dos veces bueno.

Ch.D, por tanto.
CS

Johann Sebastian escribió:

Giovanni Battista Pescetti
Sonata C minor: Vivace e maestoso
Interpretado por Andrea Marcón.



Perdón, pero es que he llegado a casa hace un rato, después de un largo día que comenzó a las 5:00 A.M.

No sé cómo lo hace, pero lo hace...

El aria operística de Pescetti a la que me refería era "Destrier ch'all'armi usato" ("Caballo habituado a las armas"), de Allesandro nelle Indie:

A mandar .

Y de las mías nuevas , ¿qué?. Se trata de un famoso compositor de más de 40 óperas, de mayor fama en su época.

¿No le suena a alguna escuela en particular? Especialmente parte de la segunda pieza.

Simpson escribió:

Ch.D, por tanto.
CS

No. Por si le ayuda, recuerde que una de las pistas es que había sido antecesor del innombrado en varias cosas.

Johann Sebastian escribió:

Simpson escribió:

Ch.D, por tanto.
CS

No. Por si le ayuda, recuerde que una de las pistas es que había sido antecesor del innombrado en varias cosas.

Otras piezas de nuestro misterioso autor, pertenecientes a la primera parte de la colección, que está ordenada en siete partitas ... en do mayor, re mayor, mi mayor, fa mayor, sol mayor, la mayor y si mayor. Ya lo he dejado en bandeja .

Preludio y fuga en si mayor


Alemanda en si mayor

Johann Sebastian escribió:

Y mientras acaban de dilucidar lo pendiente, les dejo dos interesantes piezas por si gustan entretenerse.

En este caso sí pertenecen al mismo autor y colección. Se trata de un muy afamado compositor, más por su vertiente de música vocal. Lo bueno, si breve, dos veces bueno.

Otra pieza de nuestro segundo compositor pendiente, perteneciente, como las anteriores, a una serie publicada en 1708. Notarán más claramente el estilo o la escuela de donde proviene. Incluso a quién pudo inspirar, aunque era algo más joven.

En realidad, el autor misterioso compuso casi 70 óperas, además de oratorios, música sacra, cantatas, etc. Para teclado, ésta es su única música conocida, exceptuando algunos ejercicios didácticos.

Pues por lo de las 70 óperas se me ocurre que podría ser Caldara, aunque no tengo constancia que de que escribiera nada para teclado.

No es Caldara. No llega a 70 óperas, según Grove son unas 66, aunque las fuentes tipo wikipedia, según el idioma, enumeran 40 y tantas; y otras mencionan menos. Lo digo para no despistar.

Nuestro autor misterioso no compuso demasiada música instrumental, pero entre ella hay unos conciertos para el instrumento de Caldara. Yo creo que ya está bastante sencilla la cosa.

Porpora compuso cincuenta óperas y algún que otro concierto para violonchelo.

Y era de la misma ciudad que nuestro compositor ...

Supongo que se refiere a Venecia, aunque no está claro que Caldara naciera en Venecia.

No, no, me refería a su última respuesta: Porpora.