Creo que hacía falta este hilo dedicado a la reina de los instrumentos. Aprovechando la magnífica impresión que me ha causado el disco de Fasch que han grabado Giuliano Sommerhalder y la Kammerorchester Basel, empiezo hablando de este muchacho de 23 años, que ya tocaba la trompeta como solista con tan sólo 7 años, que con 12 ya daba conciertos como solista y que ahora hace sus pinitos con la trompeta barroca.

Creo que este vídeo no es nuevo y que ya dio alguien cuenta de él (es la misma orquesta con la que ha grabado el disco de Fasch), pero creo que es conveniente recuperarlo:

He aquí a la criaturita hace unos años:

Me sorprende que nadie haya escrito todavía nada en este hilo, bastante necesario diría yo.En fin, por si alguien no lo conoce, imagino que sí, ahí va uno de los mejores discos de trompeta barroca.Atención al dúo de trompetas con timbales de Valentin Snow.

La carátula no suena.

qué extraño, imagino que tendrá mal configurada su tarjeta de sonido...
En cualquier caso, pruebe aquí:

http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/hnum/6115447

baroque trumpet music
trompeten consort friedemann immer.
bach,handel,telemann,biber,franceschini,mouret.


Muy poco recomendable

Lo malo es que las trompetas son de pistones.

Bueno, el asunto de los clarini, Prinzipal, Vulgan, Bass y demás, me sigue desconcertando. Entiendo que no se trata de nombres de instrumentos (¿o sí?), sino de afinaciones. ¿O es de ámbitos, como en la música vocal?

Existe esto para quienes le interese:

www.historicbrass.org

Esos términos no se refieren a diferencias en el instrumento sino al registro en el que se tocaba y al papel encomendado a cada uno de los 5 miembros del conjunto renacentista de trompetas. La melodía de la pieza era la parte “prinzipal”, también denominada “quinta” o “sonata”, y habitualmente era la única que se anotaba. El “alto e basso” imitaba la parte prinzipal, pero siempre en una nota más grave. El “vulgano” y el “basso” o “grosso” se limitaban a tocar notas graves, una sola nota cada uno, y el “clarino”, el más virtuoso del grupo, improvisaba sobre la parte prinzipal, en un registro más agudo.

A pesar de su simpleza, el resultado sonoro podía ser muy impresionante.

Tras cantar con trompeta SIN agujeros, natural, debo decir que es una modalidad MUY, pero que muy difícil de tocar bien. Sólo Madeuf (con el que debuté escénicamente en una serenata de Stradella) y pocos otros son capaces de hacerla sonar bien...

En otros casos, he tenido que duetar con... puros gallos de metal Y ya ni siquiera se trataba de un duelo castrato-trompeta... era más bien un contratenor intentando mantener la afinación por debajo de una trompeta natural con hipo

Desde entonces: por favor, trompetas con sus dos agujeritos, al menos Pietà, pìetà!

Es que nadie (salvo Madeuf) se atreve a tocar una trompeta natural sin agujeritos.

Jeje, o sus alumnos aquí en la Schola, que lo intentan

Esperemos que salga alguno bueno.

Un abrazo desde este loco Madrid (hace un par de días, 35º grados; ayer, lluvias cuasi torrenciales; hoy, granizo en la sierra...).