Bueno pero seguro Bononcini conocía la de Cavalli....

De eso no me cabe la menor duda.

No se escucha demasiado bien, pero les dejo una propina que dio Cecilia Bartoli en el Teatro Real de Madrid hace dos o tres años. Cuando anunció que iba a cantar el "Ombra mai fu" de... Bononcini, la gente empezó a cuchichear por lo bajo porque pensaban que a la Bartoli se le había ido la olla (lo más seguro es que la mayoría de los espectadores ni se haya enterado todavía de que lo que cantó era de Bononcini):

Pero sí, en efecto, Bononcini arregló lo de Cavalli y luego Handel arregló el arreglo que había hecho Bononcini.

Ya saben las palabras que dijo Handel cuando escuchó esta aria de Bononcini por primera vez: "Es demasiado buena para ser de Bononcini". Y se puso manos a la obra para hacerla aún mejor.

¿Habrá dicho lo mismo Bononcini de la de Cavalli?

Es curioso como en el violín de la de Bononcini se oye la melodía de la de Handel...

Ese mismo, es que empleando los métodos del maestro con un buen tema es posible al menos emularlo
Es genial... y súper difícil de tocar

Con tres violas da gamba será fácil. Ya tengo propina.
CS

Hay un grupo (tambien colgado en youtube) que cada vez que suena un móvil en el concierto, paran y se ponen a tocar la Nokia fugue, son cuerdas y piano y queda genial... es una buena respuesta también.
... a ver si lo tenemos que hacer en Alicante, vaya preparandola

Pregunta curiosa: ¿sabe alguien el nombre de ese músicólogo español del siglo XIX que afirmaba que Claudio Monteverdi era de Villajoyosa porque el conocía unos "Monteverde" de dicha localidad?

Una duda que siempre me ha inquietado es: ¿Como realmente surge el "Aria de Concierto"?, ¿Son fragmentos de operas inconclusas o son composiciones destinadas a ser interpretadas de esa forma?