Estimado charpenteriano:

El Binchois Consort, "creado expresamente para interpretar la Misa de San Antonio de Padua identificada como obra de Dufay", causó una pequeña turbamulta en el mundillo musical con sus (muy buenos) discos de polifonía del siglo XV. Tantito menos éxito tuvieron con los seudo-Josquin y con la pálida versión de la Missa Se la face ay pale del dicho Dufay. Todo está (o estuvo) en Hyperion.

El Binchois tiene al menos cuatro elementos a su favor:

1. Cantan con voces masculinas y en grupo reducido.

2. Por lo menos intentan una convincente pronunciación afrancesada del latín.

3. Distribuyen juiciosamente las accidentales no escritas (música ficta).

4. Las voces altas no son confiadas a "contratenores" más bien barrocos (del tipo Bowman o Scholl, digamos), sino que están a cargo de genuinos tenores altos (así no lo indiquen).

¿Un consejo? Hágase con todo lo que han grabado, que no es mucho. Las misas tempranas de Dufay por ellos son indispensables, así como el disco con la bellísima Missa Puis que je vis, que no es realmente de Dufay, y cuyo autor más valdría ser conocido como "Maestro de la Missa Puis que je vis".



Suerte.

Gracias estimado compañero, la verdad es que sus discos dedicados a Dufay son una delicia y merece la pena tenerlos, sobre todo si están reeditados en Helios. Ya estaba enterado de la misa Missa Puis que je vis que no pertenece realmente a Dufay pero fue atribuída al mismo en 1963 (lo leí de las notas de la página de Binchois Consort). Sin embargo suena de lujo en manos de este grupo. Lo adquiriré

Y para abundar un poco, recordemos, por si falta hiciera, que la polifonía del siglo XV central seguía siendo concebida en términos de estratos relativos (uno encima de otro y éste encima de estotro...):

Cantus
Contratenor altus
Tenor
Contratenor bassus

Lo cual se venía arrastrando desde el Ars antiqua (siglo XIII), por lo menos:

Quadruplum
Triplum
Duplum
Tenor

Se entiende que nada de esto tenía que ver con tesituras, sino con ámbitos.

Otro saludo para usted, estimado amigo Altus.

Vale, vale, estimado CdB, en verdad lo mío ha sido más una reacción para buscar una contrarreacción siempre en términos cordiales, claro.

En realidad dependiendo de la tesitura a veces viene bien un tenor alto y otras un falsetista e incluso, como hace el Huelgas en muchos casos, un tenor alto y un falsetista juntos que se complementan.

El caso es que leo de tanto en tanto alguien (no es su caso y me refiero a gente que publica) que asegura que en tal o cual música todo se hacía sin falsetistas. Note que digo falsetistas.

En fin, nada personal, es decir una batallita personal mía de cada día

Cordiales saludos

Traigo aquí una buena discusión que seguí ayer sobre el empleo o no de instrumentos en la polifonía renacentista por parte de los grupos actuales:

http://www.camerata.es/forum/viewtopic.php?f=39&t=1473

Por animar un poco este tema, ¿por qué en las grabaciones actuales no se acompaña la polifonía con ministriles?

Qué prefieren y qué les parece más adecuado, ¿coros mixtos con mujeres haciendo de voces blancas o niños?

Amigo Charpenteriano,

Así a bote pronto recuerdo que McCreesh utiliza el bajón en algunas de sus grabaciones de polifonía española, Mallavibarrena bajón y órgano (creo recordar) y Magraner recurre a un nutrido elenco de instrumentistas (viento y percusión) en el Officium Defunctorum de Victoria.

Si estimado Castañon pero frente a esta minoría existe una inmensa mayoría de grupos renacentistas de elevado prestigio como los Tallis (por poner un ejemplo) que nunca utilizan instrumentos, interpreten lo que interpreten aun y cuando se meten con el repertorio hispano; recuerde la Missa Surge Propera de Guerrero.

Luego está el tema del elenco de solistas (mi segunda reflexión) y lo pregunto porque a día de hoy nos encontramos grabaciones que son muy contradictorias entre si, como estas dos:





En la primera grabación, la Hilliard Ensemble usa un coro de cuatro voces graves dividido en dos tenores, barítono y contratenor mientras que en la segunda grabación se emplea un coro mixto de voces blancas y graves.

Editado, tenía las imágenes alreves

Según González Barrionuevo, biógrafo y sucesor lejano de Guerrero, los instrumentos NO tocaban mezclados con las voces, sino en momentos diferentes a éstas. Me he quedado con las ganas de preguntarle por lo del bajón y el órgano, cuestión que espero hacerle pronto.
CS

PD.: Los Tallis no meten instrumentos porque parten de otro planteamiento, que para mí no es HIP.

Fallan en concreto en la elección de voces y de tonalidades, para no ser HIP, al menos litúrgicamente hablando. Son cosas, dicho sea de paso, que a mí no me parecen decisivas en lo musical; de hecho, creo que lo peor de su planteamiento (que consiste, básicamente, en usar ediciones destinadas a los -excelentes- coros amateurs ingleses) es que todos sus discos suenan igual.
CS

Niños a capella? Eso es todo?
Me niego!!!