Barbican Centre, London, United Kingdom
Thursday 8-Jul-10 19:30

Handel, George Frideric (1685-1759), Semele, HWV 58

Les Talens Lyriques
Christophe Rousset, Conductor
Danielle de Niese, Soprano
Jaël Azzaretti, Soprano
Vivica Genaux, Soprano
Stephen Wallace, Counter-tenor
Richard Croft, Tenor
Peter Rose, Bass

Kate Royal haciendo cada vez más barroco (Susanna, con Christie), Sabata cantando el Ottone de Agrippina con Biondi y un Ezio en Viena con Cangemi y Zazzo dirigidos por Cremonesi. El Año Handel no para de darnos alegrías.

Lo que hace falta ahora es tener dinero y tiempo para poder hacer alguna escapada a la Europa musicalmente civilizada (por desgracia, no hay nada programado de Handel en los próximos meses en España).

Saludos:

Me acabo de enterar de que el Dido y Eneas con la señora Kermes ha recibido pésima crítica . No es adulación, señores, pero sepan que a ustedes les creo mucho más.

¿Qué opinan? Este lego en lírica barroca pensaba hacerse con esa versión. Pues hasta ahora, con Pinnock, Christie II y Hogwood, sigo siendo leal a Troyanos/Mackerras.

No hay de qué preocuparse; es, hasta cierto punto, lógico. La versión de Kermes es muy particular y, sin duda, puede horrorizar a ciertos espíritus. Tal vez sería bueno subir algunos fragmentos claves (la obertura, el segundo lamento, el coro final) para que se haga una idea usted mismo. En estos momentos me veo impedido de hacerlo, pero tal vez el dilecto Bellerofonte pueda echar una manita.

Bueno. Yo también he leido alguna crítica y casi ninguna elogia la grabación de Currentzis. Yo la catalogaría como amena. Versión considerada de folklorica, en contraposición a lo realizado por ingleses fundamentalmente. Eso sí, el elenco vocal no sale muy bien parado, salvándose sólo la Kerme y Tiliakos (las brujas y marinero espantosos, y la York con pproblemas de articulación). Además, a los técnicos de sonido se les ha ido la mano en los efectos, sobre todo del coro. De todos modos, un Dido Eneas siberiano no se escucha todos los días. Cuelgo algunos fragmentos, pero en este Pc no tengo audio (con lo que si hay algún problema, disculpen). Juzgue ud mismo, CDB











aquí los samples:

http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Henry-Purcell-Dido-Aeneas/hnum/1028928

Le mando un MP, Corno

A mí me ha gustado, aunque haya algún tic exageradete.
CS

El Barroco es la culminación del exceso.

Es que en esos cortes no hay coro, I think...
CS

Seguro que digo una tontería, pero para mí, escuchado los samples, diría que lo que más me ha gustado son los coros. Exagerados a veces sí, pero por lo menos con personalidad.

Un saludo.

En los cortes no hay coro ya que he colgado de youtube simplemente los que encontré.

Fray Gerundio. Mi queja en los coros no es en lo musical. En un equipo Hi Fi (en el Pc no lo aprecio tanto), los "efectos ecos" que tienen algunos coros del disco son exagerados, a mi entender.

Les mando un MP y lo ven

POR QUÉ!!! DIOS MÍO!!! POR QUÉ???!!
TIENEN QUE ATACAR LAS NOTAS DESDE ABAJO COMO BARBRA STREISAND???
¿QUÉ ESTO: "EL FANTASMA DE LA ÓPERA"? ¿HELLO DOLLY? ¿EL HOMBRE DE LA MANCHA? ¿HANNAH MONTANA: LA PELÍCULA"

¿DÓNDE ESTÁN AHORA LOS ILUMINADOS DEL HISTORICISMO?
¿LOS PURISTAS DE LA INTERPRETACIÓN FILOLÓGICA?
¿LOS ADALIDES DE LA RECONSTRUCCIÓN MUSICOLÓGICA?


Ya se lo decía yo: en la Música todo vale, se haga o no con cuerdas de tripa. Quien aplauda aquí a la Kermes le debe una disculpa a Karajan, a Klemperer o Richter. Y no me digan que no. Hacen exactamente lo mismo: seguir esta máxima:

"Denme música antigua que yo haré con ella lo que me dé la gana"

¿Dónde está el límite? Alguien me lo puede explicar

Esta nigna quiere bronca.

Sigo Viva: