Acaba usted, Le Blanc mediante, de describir magníficamente el mismo principio de producción de sonido que enseña y practica Ghielmi (que, por cierto, no toca en ese CD).

Luego vuelvo.
CS

Lo sé, como queda dicho mensajes atrás, y me consta que Ghielmi saca sus conclusiones del texto. El problema es la interpretación de las cosas. Yo no estoy de acuerdo en que en este caso se esté siguiendo un principio que, por otro lado, es claro (la base de la técnica de arco de una viola dg frente al frotamiento de la familia del violín). Al contrario, usted bien sabe (mucho mejor que yo) que el problema aquí es otro.

Está claro que Ghielmi no toca, pero bueno, hablabamos de una visión cuyo origen es él. Y en ese sentido venía. Espero no haberle ofendido en eso.

Saludos

No, ofendido no, no se preocupe, JS. Por otro lado yo tampoco toco en ese CD, aunque, digamos, ando por ahí. Cabe preguntarse, eso sí, si las similitudes profesor/alumno son producto sólo de la enseñanza o también de afinidades previas que conducen a esa relación. Lo de Mahoma y la montaña, más o menos.

Antes que nada, por la (poca) parte que me toca, quisiera agradecer sus valoraciones a Ascanio, cornodibassetto, Barbarina (sí, yo también lo supongo), Newmark y Belleronfote. Por cierto que a Barbarina y a JS los veo muy informados de ciertos detalles, mucho más de lo que se saca de la escucha de la sola música.

En este asunto hay un debate latente (varios realmente: sobre historicidad, sobre diversidad, sobre naturaleza de los instrumentos...) que habría que llevarse a otro sitio o hilo, porque no soy el abogado estético de nadie. Si quiere, donde sea, empezamos por esto:

Johann Sebastian escribió:

Marais deja anotado cuidadosamente todo, cada ornamento, sólo hay que saber leerle (con el estudio, desde el conocimiento) y luego darle la vida, que no es poco. Añadir ornamentos superfluos a Marais me parece algo contraproducente, y recurrir a "tics" musicales continuamente, muy pobre

Supongo que conocerá usted cierto libro hallado en Rochester, NY...
CS

Estimado Simpson:
Me deja extrañada con eso de los detalles. Es bien conocido el gusto de Alqhai por el virtuosismo y las notas rápidas (y para muestra el botón, ahí no más), y con la melena que suele llevar me acordé de las grandes leyendas de la guitarra que predican idéntica afición.
Respecto a JS, sin duda, su análisis es mucho más sutil.

Volviendo a Nebra, me veo en la necesidad (y en la urgencia) de hacer tres aclaraciones:

- La primera: desgraciadamente, el rumor parece que no se confirma y no hay ningún acuerdo para que Los Músicos de Su Alteza y Alpha graben la integral de Nebra. De momento, sale ahora Amor aumenta el valor y luego... a ver qué pasa más adelante.

- La segunda: falta en la relación de cantantes que les había dejado otro nombre, el de Ana Ochoa.

- La tercera: Luis Antonio González no ha trabajado para la grabación de Amor aumenta el valor con la edición que había preparado Emilio Moreno, como por error comenté yo aquí, sino con la suya propia. González, me dicen, prepara siempre sus propias ediciones. Di por supuesto que se trataba de la edición de Moreno cuando conocí el dato de que éste había cobrado los 40 euros de la SGAE. Pensé que había sido por la utilización de su edición por otro grupo, pero, por lo visto, esa liquidación corresponde a alguna transmisión radiofónica. Que quede claro, pues parece que el comentario ha podido herir alguna suceptibilidad y nada más lejos que ello en mi ánimo.

Ya decía el menda que era demasiado bueno para que llegara a concretarse lo de LMdSA. En fin.


yurodivy

Alguien hace poco comentaba que ya queda menos para que se graben las Goldberg con una botella de Anís del Mono. Pues sí, ya queda menos:

¿Con DOS violas? Eso NO es posible, simplemente, salvo que graben sucesivamente.
CS

¿Se refiere a que encimasen una toma sobre otra?
Las variaciones más complejas son a tres voces. Con sus cualidades polifónicas, yo no veo dificultad en que una viola toque la mano derehca del clave (con dos voces si es necesario) y otra toque el bajo (mano izquierda).

(Sobre las Goldberg)

Pero es que son tres voces completamente independientes, y a veces cuatro. Eso no es fácil ni con tres violas da gamba, pero con dos no veo la forma, la verdad.
CS

Entonces se ha de tratar de una transcripción.