Se da por sentado que la primera ópera que se representó en España (y en la Península Ibérica) es El più bel nome, de Antonio Caldara, estrenada en en Barcelona en 1708, con motivo del cumpleaños de la esposa del archiduque Carlos, pretendiente al trono español durante la Guerra de Sucesión.

Sin embargo, John Walter Hill, en su libro "La Música Barroca", asegura que el otro pretendiente al trono, el futuro Felipe V, a su regreso de la campaña de Nápoles, adonde había acudido para asumir personalmente el mando del ejército, hizo traer una compañía de músicos italianos, los cuales representaron en Madrid la ópera de Antonio Cesti Il pomo d'oro... en el año 1703. La compañía se estableció en la capital del reino, donde obtuvo el monopolio para las representaciones "en el principal teatro de la capital" [sic].

Cesti compuso esa ópera en 1668. En eso difiere de El più bel nome, compuesta ex profeso por Caldara. Pero el dato, de ser cierto, resulta fundamental, ya que jamás antes se había mencionado (por lo menos, yo nunca lo había leído).

¿Puede aportar alguien algo más de luz al respecto?

Gracias.

Si es auténtico el dato, no dejaría de ser una paradoja política, ya que Il pomo d'oro fue representada en Viena, siete años después de su estreno, con motivo de los esponsales del emperador Leopoldo I y Leonor Magdalena de Pfalz-Neoburg, es decir, los que con el paso del tiempo serían los padres del archiduque Carlos, el rival de Felipe V.

Esta ópera es mucho más elaborada que las óperas venecianas de la época, incluyendo una gran orquesta, numerosos coros y varios dispositivos mecánicos usados para escenificar la bajada de Dios desde el cielo (Deus ex machina), batallas navales y tormentas.

Sin embargo, hay algo que no concuerda, pues en otra fuente leo que Il pomo d'oro fue compuesta por Cesti con motivo de la primera boda de Leopoldo I, con la infanta Margarita Teresa, hija del rey español Felipe IV.

Dicha boda tuvo lugar en 1665 ó 1666 (no está claro), es decir, al menos dos años antes de la fecha que consta como oficial de composición de esta ópera. Se dice que las decoraciones para la misma fueron diseñadas por Giovanni Burnacini.

Il Pomo d'Oro recrea la historia del Triunfo de Venus en el concurso de las tres diosas, en el que Paris elegía a la más bella, gracias al cual se gestó la Guerra de Troya. El mensaje simbólico-emblemático del espectáculo implicaba el reconocimiento de la infanta española, como diosa del Amor y la Belleza, así como el Triunfo de los Habsburgo.

Se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid un ejemplar del texto de Antonio Cesti y Francesco Sbarra (autor del libreto), pero no se aclara si esa presencia se debe a que realmente la ópera se estrenó por la boda de la infanta española o porque años más tarde lo trajeron los músicos que acompañaron desde Nápoles a Felipe V.

El libreto que se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid es, en realidad, una traducción realizada en 1668 por Juan Silvestre Salvo. De ahí que conste no como Il pomo d'oro, sino como La manzana de oro.

Bueno, pues según el Grove, Il pomo d'oro no se representó con motivo de la boda de Leopoldo I (ni la primera, ni la segunda), sino con motivo del cumpleaños de la reina Margarita Teresa.

Las representaciones tuvieron lugar los días 12 y 14 de julio de 1668, en el Theater auf der Cortina, de Viena.

Este grabado, de Matthäus Küsel, contiene una escena del Acto V durante aquellas representaciones:

Pues parece ser cierto que Il pomo d'oro se representó en Madrid en 1703.

He encontrado en internet un artículo titulado "En la música italiana y castellana en la letra." La llegada del estilo Italiano al teatro palaciego de Felipe V (1720 - 1724).

Y en él se puede leer lo siguiente:

Citación:

"Tras la muerte de Carlos II en 1700 y el comienzo de las hostilidades entre los partidarios del nuevo monarca, Felipe de Anjou, y los que consideraban que el trono debía quedar en la casa de Habsburgo, el ambiente no era el más propicio para el mecenazgo de las artes y, aún menos, el de un teatro que el propio monarca tenía problemas para comprender. Tal vez por esto último -y con gran probabilidad para complacer a su reciente esposa, Maria Luisa de Saboya- Felipe V hizo venir a la corte en 1703 una compañía de actores italianos que, meses después de su llegada representaría en el coliseo del Buen Retiro la "allegorie comiche" de Il Pomo d'oro, cuya máscara de "Truffaldino" ocasionó que la compañía italiana fuera inmediatamente bautizada por el público español como "Compañía de Trufaldines" (Bajini 120). No obstante, los continuos avatares de la Guerra de Sucesión hacían muy difícil mantener el espíritu festivo necesario para la organización de grandes espectáculos y, el año siguiente pasó de nuevo sin representaciones en el Coliseo, por lo que la propia reina comenzó a llamar a menudo a la compañía italiana para hacer comedias simples en sus habitaciones de palacio (Greer Fuentes 216)".

Creo que con esto queda, pues, demostrado que la primera ópera "española" fue Il pomo d'oro y no, Il più bel nome.

Gran trabajo, Bellerofonte

Muchas gracias, Agujerzo.

Dejo algunos datos más relacionados, indirectamente, con esta historia:

Citación:

En los últimos días de 1702 llegó a Madrid, procedente de Italia, una compañía de commedia dell'arte para trabajar en la corte de Felipe V. Los italianos se hicieron muy pronto populares entre el público madrileño, que los llamó Trufaldines por derivación del nombre de una de las máscaras, Truffaldino. Durante más de veinte años la compañía de los Trufaldines representó en la corte y en dos teatros públicos sus farsas italianas, dejando abundantes testimonios de su actividad en documentos de la época. La interpretación tradicional de estos documentos consideraba que los Trufaldines eran cantantes de ópera y los introductores de la ópera italiana en España. En la presente tesis se intenta demostrar que los Trufaldines eran, en realidad, cómicos dell'arte. Se analizan para ello los personajes y sus máscaras, señalando cómo casi todos los actores tenían una larga trayectoria en la commedia cuando se trasladan a España, así como el breve repertorio que suponen las obras conservadas de los Trufaldines, que se analiza en relación con los repertorios italianos y franceses de commedia dell'arte. Un tema de singular importancia es el de la posible influencia de las farsas italianas y del arte teatral de los Trufaldines en el teatro español de comienzos de siglo XVIII, y a él se dedica una parte extensa del estudio. Al menos dos dramaturgos españoles, Antonio de Zamora y José de Cañizares, escribieron imitaciones (o "trovas", como las denominan ellos mismos) de las "comedias trufaldinas". Estas comedias tuvieron un papel fundamental en la creación de un género nuevo, la "comedia de magia", que llenó los escenarios españoles durante todo el siglo. No menor fue la presencia de los Trufaldines en el teatro breve, e incluso en una manifestación tan particular como las tarascas del Corpus, en donde los italianos aparecen al menos en tres ocasiones. Los Trufaldines construyeron un teatro en un antiguo lavadero público, el teatro de los Caños del Peral, que es el origen del actual Teatro Real. En la tesis se reconstruye este teatro a partir de los documentos y los planos conservados.

Citación:

En enero de 1703 llegó a Madrid, acompañando al joven rey Felipe V, una compañía de cómicos italianos que el público madrileño llamó desde muy pronto “los Trufaldines”. Llegaban de Italia con la intención de convertirse en la compañía oficial de la Corte y como tal gozaron desde el principio de la protección de los reyes, tanto de Felipe V como de sus esposas, María Luisa de Parma e Isabel de Farnesio. Pero lo que iba a ser la tranquila estancia de unos cómicos en una de las cortes más poderosas de Europa se convirtió en una accidentada historia de ruinas, muertes y enfrentamientos en medio de una España sumida en la guerra de Sucesión. La historiografía tradicional ha considerado a los Trufaldines como cantantes de ópera, lo que ha llevado a ofrecer una visión distorsionada de su aportación al teatro español. El estudio de Fernando Doménech, apoyado en numerosos datos de archivo y en el análisis del repertorio de los Trufaldines, demuestra que eran una compañía de commedia dell’arte y que su papel en la introducción de la ópera italiana en España fue muy secundario. Por el contrario, ejercieron una notable influencia en la aparición de uno de los géneros más populares en el teatro español del XVIII, la comedia de magia, que deriva de los scenari de tema mágico, típicos de los italianos.

Interesantísima información. Muchas gracias, estimado Bellero, por hacernos partícipes de sus indagaciones.

Saludos.

Ascanio.

El asunto es de enjundia y merecería un estudio más en profundidad que el que le puede dar un mero aficionado como yo. Según Boyd y Carreras, en su libro "La música en España en el Siglo XVIII", publicado por Cambridge University Press en 1998, hay serias dudas de que la ópera de Cesti se representara en Madrid.

Dejo copia de algunos párrafos del libro original (en inglés), en los cuales se aborda el asunto:

Es probable que los Trufaldines no fueran músicos, sino actores. Pero no es menos cierto que la presencia de un Domenico Bononcini entre los siete trufaldines que llegaron a España a finales de 1702 (o principios de 1703) hace sospechar que había una relación más o menos intensa con la música.

He intentado saber quién era ese Domenico Bononcini. Por edad, podría ser hijo de Giovanni Maria Bononcini (hermano, por tanto, de Giovanni y de Antonio Maria). Pero, por desgracia, no he encontrado nada que los vincule.

Lejos de aclarar la situación, el libro "Historia de la música española, siglo XVIII", de Antonio Martín Moreno (editorial Alianza Música), crea aún más confusión al respecto:

Citación:

"Muy probablemente el rey se había traído de Italia una compañía italiana que, desde luego, contó desde el comiento con el favor real, concediéndosele el 26 de marzo de 1703 el coliseo del Buen Retiro. El 25 de agosto de ese año, frestividad de San Luis, se representó por esta compañía real El pomo de oro para la más hermosa, según figura en el folleto impreso que no consigna el nombre del compositor, aunque debe tratarse de la famosa ópera de Marco Antonio Cesti (1623-1669), el más importante compositor de óperas de la segunda mitad del siglo XVII junto con Cavalli. Entre los personajes mitológicos que figuran en ella, Mercurio se transforma en Trufaldín, cómico de la comedia italiana. Por esta razón fue conocida la compañía como la de "Los Trufaldines". Al mes siguiente, para celebrar el quince cumpleaños de la reina, interpretaron una alegoría cómica titulada La guerra y la paz entre los elementos, en la que también aparecía el Trufaldín. Cantada en italiano, se repartió un 'compendio' con la traducción castellana. Además de estas obras reservadas a días solemnes, los "Trufaldines" representarían habitualmente la comedia y la ópera".

En mi opinión, queda claro que "algo" hubo en Madrid en 1703. Lo que hace falta determinar es si ese "algo" fue la ópera de Cesti o fue una adaptación teatral de la misma, realizada por los Trufaldines. Porque, a medida que voy leyendo información sobre ellos, tengo por cierto que era más una compañía teatral que musical y me asaltan serias dudas sobre si esta gente llegó a hacer algún día ópera.

Bien, creo que Fernando Doménech Rico, en su libro "Los Trufaldines y el Teatro de los Caños del Peral: (la commedia dell'arte en la España de Felipe V), confirma lo que era una sospecha mía y zanja definitivamente la cuestión:

O sea, que hasta que no se demuestre lo contrario Il più bel nome sigue siendo la primera ópera que se representó en España.

Me imagino que se refiere, claro está, a la primera ópera en italiano. En español hacía décadas que se habían estrenado óperas, e incluso en Lima se reestrenaba La púrpura de la rosa por esas mismas fechas.
CS