Me hizo entrar en duda. Veré en casa los discos, las fechas y el personal. Lo cierto es que el disco con la Segunda y la Octava (que, me parece, sí traía nómina del personal) fue el primero -y el mejor- de todos. Los demás me han ido gustando más y más.

Queda pendiente.

"Primero fueron Segunda y Octava, grabadas ambas en julio 1986, y después Novena, grabada en febrero 87 (hablo de memoria pero creo no equivocarme)"

Y no me equivocaba, queda pues confirmado. Y también "reconfirmo" que el cuadernillo de la Segunda y Octava viene sin el personal pese a ser la primera entrega en aparecer del ciclo lo cual llama bastante la atención; para mal, claro. El de la Novena y el de Primera y Sexta sí traen información sobre los músicos. De los otros tres discos no puedo hablar porque no los tengo.

Apuntemos también -ya que se mencionó a Hogwood- que éste empezó primero con el ciclo beethoveniano. Grabó Primera y Segunda en 1983 aunque no terminara hasta 1989 con la Séptima.

Gracias, castañon. No tuve tiempo de revisar los discos.

Citación:

Apuntemos también -ya que se mencionó a Hogwood- que éste empezó primero con el ciclo beethoveniano. Grabó Primera y Segunda en 1983 aunque no terminara hasta 1989 con la Séptima.

No estoy seguro de si, antes de Hogwood, la Primera fuese grabada por Brüggen. Pero, con seguridad, lo hizo Hanover Band en 1982.

Ya se mencionó los experimentos del Collegium Aureum de mediados de los setenta (Tercera y Séptima). Y, según se lee, alguna vez Otto Klemperer quiso hacer Beethoven con instrumentos de época, pero tenía a mano los instrumentos ni los instrumentistas suficientes.

¿Cómo hubiera resultado eso? Nadie lo sabe, pues Klemperer atravesó por distintas épocas. Hoy sólo lo recordamos por la última, la de su alta ancianidad.

El asunto es menos sencillo de lo que parece. Klemperer, como todos los grandes directores cercanos a su generación (Toscanini, Furtwängler, Erich Kleiber, Bruno Walter) o un poco posteriores (Jochum, Mravinsky), tenía una "lectura de base" más o menos invariable. Pero dentro de ese marco, podía entregar versiones muy diferentes aun dentro de un mismo año, en cuanto a tempo y rubato.

Parece que el Klemperer de antes de 1933 y el Klemperer anciano (1968-1971) se hermanaron. Ocurrencia bastante frecuente, por lo demás. El periodo intermedio de Otto Klemperer se sitúa entre 1954 y 1967 aproximadamente y es la época de su trabajo con Walter Legge, EMI y la Philharmonia Orchestra. Su estilo lapidario y a veces (muy pocas) pesado es el que más se le recuerda.

Hay que reconocer, eso sí, la identidad de la lectura de esa Primera. Pero ello es algo muy típico de los directores posrománticos (cada uno tenía «su» versión y la defendía hasta el final).

La "bestia parda" de Sinkovsky también le da a Beethoven: