Sandro, qué calidad primeriza, no la conocía.

http://www.youtube.com/watch?v=lqpovWEFkQg

Por este mismo foro la descubrió un servidor. Si no recuerdo mal con la misa en Sí menor de les musiciens.

Me comenta quien la ha oído en teatro que posee un muy noble, y raro, timbre atercipolado y con metal que la dota de un considerable squillo. Ventajas de enmascarar la emisión.

Por mi parte destacar su coloratura ortodoxa, esto es sin usar atajos como la boca, su fresco fraseo que deja ver un buen músico, su amplio y ágil rango y su peso vocal. Y a esto último es a lo que más temo, que ya puede con papeles pesados cuando todavía muestra alguna carencias técnicas que debe solventar para asegurarse una larga carrera.

Sin llegar al trémolo su vibrato es excesivo para algunos oyentes en según que repertorio. Cuestión, en realidad, menor por ser cosa puramente estilística. Mi temor es que la emisión no está todo lo liberada que debiera y se aprecia en algún que otro poco natural cambio de color en el timbre y, fundamentalmente, en el apoyo. El, digamos, proyectar adecuadamente sin apenas expeler aire. Como resultado va justita de fiato.

Y como es joven y puede dedicarse a repertorio de mi agrado y canta quizás demasiado y todo hoy se hace con prisa y, visto lo visto pitos y flautas, me tiene en un sinvivir.

Pd. Sintomática la expresión en el vídeo por vd. enlazado de una tal Teresa Berganza que de estos menesteres canónicos digo yo que algo, igual, entiende.

Pdd. Si he cometido algún error de bulto en mis apreciaciones hagánmelo saber que la base de mi formación en voces es el flamenco y, aunque poseo valioso instinto en esto, no ando aún nada familiarizado con el vocabulario académico.
Todo se andará

Buenas.



El movimiento final es puro extasis.

Excelsa ópera a fe mía.

Ignoraba que Toscanini había coqueteado con algo así. Curioso cuanto menos.

Toscanini hacía mucha música estadounidense desde el ascenso de Mussolini y, sobre todo, a partir del estallido de la segunda guerra. Lo hacía por obvias razones de idealismo y de propaganda antifascista. Por lo mismo, retiró a Wagner de su repertorio, pero sí incluyó a Roy Harris (Tercera Sinfonía). Sin desmerecer, por cierto, los méritos de Gershwin o de Harris.

Saludos,

cornodibasetto

Debí intuirlo. En cualquier caso supongo que de motu propio y no influenciado por la CIA como el expresionismo abstracto y figuras como Pollock.

Fue, tengo entendido, por idealismo humanista. Algo muy típico de los italianos del entresiglo, impregnados como estaban de un socialismo condescendiente ni marxista ni anarquista (recuerde el Corazón de Amicis).

Tocante a Pollock, me gusta:



¿Le recuerda al Ockeghem más complicado? El de la Missa L'homme armé, por ejemplo. A mí sí, aunque es posible que exagere hasta el exabrupto.

De paso: no sabía que Pollock hubiese sido acosado por la CIA. Todo es posible...

Saludos,

cornodibasetto

No.

Es usted un verdadero español, B. Se alegra más de la derrota del archienemigo que de la victoria propia.

CdB.: le recomiendo vivamente el libro. En cierto capítulo se habla del apoyo que la CIA dio a ciertas tendencias culturales de la posguerra mundial, como la escuela de Darmstadt. Parece que Pollock siguió esa estela económica.
CS