Compre , Corno...

Bueno, sin meterse en vericuetos sobre el alcance del sentido simbólico, matemático o especulativo de JS Bach (que lo hay, simbólico y numérico), lo que yo quería decir verdaderamente, y que no he sabido expresar bien, es que no es demasiado "enigmática" la fuga inacabada, más allá de que no podamos conocer realmennte las intenciones y circunstancias que la rodean (que casi le dan un aspecto más enigmático de lo que seguramente tuvo), y que no deja de ser un ejercicio de contrapunto su resolución - del grado de dificultad que sea.

Lo del "modus operandi" más iba en el sentido que le digo a continuación que en el que usted le da: y es que si partieramos de que fuera una colección didáctica a cierto nivel, en las demás colecciones que hizo no dejó nunca semejante práctica a terminar; si por el contrario no lo fuera, y tuviera otro carácter (póngamos como ejemplo la misa en si menor en este otro tipo), especulativo o no, tampoco encontraremmos ejemplos de semejante "problema a resolver". Suficiente enigma es ya adentrarse en la retórica, los aspectos númerico-simbólicos y la arquitectura musical de, por ejemplo, sus últimos preludios y fugas organísticos.

Otro saludo que le retribuyo.

Yo creo, amigo, que una cosa no excluye a la otra. Que Bach no hubiese publicado antes un Arte del peluquero con workbook adicional no descarta que pudiese hacerlo cuando le pluguiere.

No soy el más calificado para afirmarlo, pero entiendo, muy a lo lejos, que el dato codicológico apunta hacia una obra no inconclusa sino interminada.

No por azar, Schubert, en un contexto muy otro, andaba experimentando con obras de forma sonata en las que faltaban uno o dos e, incluso, tres movimientos, escribía una sinfonía no para orquesta, sino para piano a cuatro manos (el Gran Duo), y así. Pero, ojo, esto último no es argumento para lo anterior.

Los humanos tenemos mecanismos mentales muy complicados y supongo que en ello radica nuestro encanto (y nuestro tormento).

Si pensamos que hay una nota manuscrita de su propio hijo CPE indicándonos que su padre murió sin poder acabar la fuga, lo cual ya es un información rara y excepcional, y que prácticamente todos han decidido descartar ese simple hecho con los razonamientos más variopintos (que si el manuscrito era anterior, que CPE no tenía ni idea aunque editó la obra-lo que en parte es verdad-, que a pesar de lo consignado en la última hoja había otra que se perdió, etc.), no queda más remedio que concluir lo anterior.

Llevo tiempo queriéndome comprar la obra de clave de Buxtehude, uno de mis compositores preferidos pero siempre me ha surgido alguna prioridad y lo he ído dejando para otro momento.

¿Les gusta la parte de la Opera Omnia de Koopman dedicada a la obra de clave de Buxtehude?



Lo que he escuchado me ha convencido bastante, la alternativa sería la de Lars Ulrik Mortensen en Naxos.



¿Alguien me recomienda alguna de las dos?

¿Han reeditado en Naxos los tres volúmenes de Mortensen anteriormente publicados en Dacapo?

Me gustan las dos.

Ese es el problema. Como integral me quedo con la de Mortensen, pero para algunas piezas prefiero la chispa de Koopman. En cambio, en otras, y especialmente en algunas tocadas en un clave italiano demasiado ácido para mi gusto (y para lo que seguramente tuvo Buxtehude), no me convence siempre Koopman. Así que las dos.