Oboe da Caccia

Inswtrumento de viento-madera de doble lengüeta de la familia del oboe, afinado una quinta por debajo del éste.

Es un antecesor embrión del Corno Inglés, suponiendo una variante del oboe soprano y surge en los últimos años del S. XVII, llegando a formar parte de los "Douce Grands Hautbois"

Se ha sugerido que Purcell fue el primero en emplearlo en su Dioclsian en 1991. En un principio era de cuerpo recto y orlado con campana piriforme, muy parecida al oboe d´amore, con un cuerpo de gran longitud (90 cms aprox.) y un prolongado tudel curvo don estaba la lengueta. Posee seis agujeros de digitación, el tercero y cuarto dobles

Debido a su longitud, su cuerpo comenzó a realizarse más curvo, llegando a adoptar su forma definitiva por el considerado inventor de este definitivo modelo, Heinrich Eichentopf de Leipzig.

El oboe de caza tiene un cuerpo de madera recubierto de cuero que acaba en una campana de bronces parecida a la de una trompa. Normalmente hay dos llaves de bronce, mi ♭ y do. La llave del mi ♭ es usualmente repetida para la mano izquierda. Suele haber dos agujeros que, con la misma posición, sirven para tocar el sol y la ♭ y el fa con el fa ♯, situación que encontramos también en el oboe barroco. La fabricación es totalmente diferente al resto de los instrumentos de viento. El taladro y el resto de las llaves son creados mediante moldes, luego una serie de agujeros se hacen a través del taladro desde el lado curvado interiormente. Luego el instrumento se dobla con altas temperaturas y se encola para que quede firme. Los restos que pudieran quedar en el instrumento dentro de los agujeros son limpiados y la sección curva se recubre de cuero

Bach fue en verdad el compositor más prolífico y más importante para oboe de caza. En 1723 sólo Bach escribió cuatro cantatas, que son la BWV 46 ("Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei," 1 agosto), BWV 179 ("Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei," 8 agosto), y BWV 48 ("Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen," 3 octubre). Bach compuso extensamente obras para oboe de caza durante el periodo de 1723-27. Hay también notables partes para el oboe de caza en su Oratorio de Navidad BWV 248 (1734-1735), las Pasiones (La Pasión según san Juan, 1724, y La Pasión según san Mateo, c. 1727), y algunas cantatas.

Muchas de las grabaciones discográficas utilizan cornos ingleses en las partes determinadas para este oboe

Su sonoridad penetrante hizo que fuese requerido en la música escénica de mediados del XVIII, como en el Ezio de Jommelli. Carl Fash escribió un conciertopara este óboe, y Graupner en una obertura orquestal (1735). Ferrandini (1710-1791) compuso las sinfonías 2,3 y 5 para "dos "oboes de silva" (otro de sus nombres), dos violines, viola y b.c



BWV 27 Willkommen! will ich sagen. Suzuki. . BLaze

Aria para Alto, Oboe da Caccia (San`Nomiya), Organo Obligato y B.c



J.S.Bach - Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen

Oboe da Caccia (Marcel Poseele), Soprano , Organo, Basso de Viole

No me ha sorprendido por tratarse de alguien que no daba puntada sin hilo, pero sí que es bien curioso. Lo reproduzco aquí que es donde creo que queda mejor:

Citación:

Un grupo de expertos reproduce los instrumentos recreados en 'El jardín de las delicias' y llega a una curiosa conclusión: "es horrible lo que sale de ahí" EFE / LONDRES | ACTUALIZADO 03.11.2010 - 11:01 Los instrumentos que pintó El Bosco (1450-1516) en su cuadro más famoso, El jardín de las delicias, colgado en el Museo del Prado de Madrid, generan una cacofonía insufrible. A esa conclusión han llegado los expertos de la colección Bate de Instrumentos Musicales, de la Universidad de Oxford, que recrearon pacientemente algunos de esos instrumentos con la esperanza de que arrojaran alguna luz sobre la música de entonces. Sin embargo, según Andy Lamb, director de esa colección, el sonido que sale de esos instrumentos resulta difícil de soportar para el oído humano. "Traté de sacar algunas notas más o menos armoniosas de los instrumentos de viento, pero es horrible lo que sale de ahí", dijo Lamb, en declaraciones al diario The Times. Según Lamb, la cacofonía resultante parece corresponder a los horrores que se describen en el cuadro, que entre otros motivos incluye imágenes de pecadores devorados por las ratas y monstruos con cabeza de pájaro. Dos de los instrumentos representados en el cuadro -una flauta y un tambor- producen un sonido razonable, pero los ocho restantes resultan imposibles de reproducir o generan un sonido insoportable. La trompeta, por ejemplo, no tiene una serie natural de armónicos y está tan retorcida que no se puede tocar mientras que las cuerdas del arpa tienen una longitud y un peso tales que resulta imposible una octava. En cuanto a la zanfona, instrumento en el que las cuerdas vibran por la fricción de una rueda situada en la caja de resonancia del instrumento y que gira gracias a un manubrio, parece estar mal diseñada. "Cuando uno da vueltas al manubrio, el instrumento emite una especie de zumbido, pero es imposible sacar melodía alguna. Sería además difícil de sostener porque las cuerdas están en una posición equivocada y además sobra una cuerda", explicó Lamb al periódico. En las gaitas no parece que tenga sentido la distancia que deja el artista flamenco entre los agujeros para los dedos y el laúd, tal y como lo pintó, es imposible de afinar. Reproducir los instrumentos llevó meses, pese a lo cual el director de la colección de instrumentos musicales de Oxford dijo creer que el esfuerzo valió la pena.

[quote="Sandro"]No me ha sorprendido por tratarse de alguien que no daba puntada sin hilo, pero sí que es bien curioso. Lo reproduzco aquí que es donde creo que queda mejor:

Citación:

Un grupo de expertos reproduce los instrumentos recreados en 'El jardín de las delicias' y llega a una curiosa conclusión: "es horrible lo que sale de ahí" EFE / LONDRES | ACTUALIZADO 03.11.2010 - 11:01 Los instrumentos que pintó El Bosco (1450-1516) en su cuadro más famoso, El jardín de las delicias, colgado en el Museo del Prado de Madrid, generan una cacofonía insufrible. A esa conclusión han llegado los expertos de la colección Bate de Instrumentos Musicales, de la Universidad de Oxford, que recrearon pacientemente algunos de esos instrumentos con la esperanza de que arrojaran alguna luz sobre la música de entonces. En cuanto a la zanfona, instrumento en el que las cuerdas vibran por la fricción de una rueda situada en la caja de resonancia del instrumento y que gira gracias a un manubrio, parece estar mal diseñada. "Cuando uno da vueltas al manubrio, el instrumento emite una especie de zumbido, pero es imposible sacar melodía alguna. Sería además difícil de sostener porque las cuerdas están en una posición equivocada y además sobra una cuerda", explicó Lamb al periódico. En las gaitas no parece que tenga sentido la distancia que deja el artista flamenco entre los agujeros para los dedos y el laúd, tal y como lo pintó, es imposible de afinar.

Abundo en lo dicho anteriormente. No sólo se puede tomar de referencia un cuadro para la reconstrucción exacta de un instrumento, (aún siendo de vital importancia la iconografía pictórica), esta no debe ser esta la única fuente.



Zanfona Medieval





"En Egipte..."Anónimo. Instrumento: Xabier Terrasa.



Aquí un detalle de la zanfona del Bosco:

Me parece, estimado Agujerezo, que con su video de Suzuki ha dado con el quid de la cuestión. Al coger de esa manera el oboe, es más que probable que atenúe el efecto metálico, como si tuviera sordina.
Querido Simpson, gracias por su aportación. Con todo, insisto en la especial sonoridad -por muy sutil que sea- que debe derivarse de una campana metálica, y además, abierta, no cerrada como la bulbosa-. Dudo que los artesanos, por muy fantásticos que fueran en sus diseños, lo hicieran por capricho. El instrumento por excelencia que los músicos barrocos asocian a la caza es el corno, como ya saben, y la forma de su campana es obviamente similar. Me extrañaría que llamaran da caccia al oboe por simple capricho.