¿Y Aarón? ¿Cómo es que no nos avisa?

Si puede extenderse un poco más sobre lo de "brutalmente impactante", querido Bellero, se lo agradezco. ¿En qué consiste la intervención de Caine y Bleckmann? ¿Qué formación presenta FA? En resumen, ¿qué es lo que proponen?

Un saludo

Cuando digo "brutalmente impactante", me refiero a la propia lectura de las Cuatro Estaciones. Recordará usted, querido Johann, la conmoción que causó en su momento la aparición de la versión de Il Giardino Armonico. Pues bien, salvando las distancias, creo que podemos estar ante un caso parecido.

Intercalado entre los cuatro conciertos vivaldianos figura un soneto musicado por Bleckmann y Caine. Ésa es la parte más arriesgada de esta propuesta, porque me imagino que no va a gustar demasiado a los amantes de la música antigua (a mí no me gusta nada, y lo digo sin ambages). Pero es la política de Winter y poder grabar para un sello poderoso como este lleva inherentes determinadas concesiones.

Muchas gracias por sus explicaciones, querido Bellero.

He localizado un video que no creo moleste al amigo Aarón que aquí se publique. Hay que adelantar dos minutos, que son los que tarda el público en acomodarse.

¡Qué ímpetu!

http://www.codalario.com/v_portal/informacion/informacionver.asp?cod=621&te=2&idage=1301&vap=0

Anonimo (Luigi Rossi? 1597-1653)
Fantaisie (les pleurs d’orphée ayant perdu sa femme)

Giovanni Gabrieli 1510-1586
Canzone a quattro detta la spiritata | Canzoni per sonare, Venezia, 1608

Tarquinio Merula 1594/1595-1665
Canzone quinta a quattro detta la chremasca
| Il primo libro delle canzoni a quattro, Venezia, 1615
Capriccio cromatico

Giovanni de Macque 1548-1614
Consonanze stravaganti

Girolamo Frescobaldi 1583-1643
Canzona quinta a quattro | Canzoni da sonare, Venezia, 1634

Giovanni Salvatore c.1620-c.1688
Canzone francesca seconda a quattro | Ricercari a quattro voci, Napoli, 1641

Dario Castello c.1590- c.1658
Sonata decimasesta a quattro
| Sonate concertate… libro secondo, Venezia, 1644

Gasparo Zanetti 1626-1645
Il scolaro… per imparare a suonare di violino Milano, 1645

Biagio Marini 1587-1665
Passacaglio a quattro e a tre | Sonate da chiesa e da camera, venezia, 1655

Giovanni Legrenzi 1626-1690
Sonata seconda a quattro | La cetra, venezia, 1682

Giovanni Bononcini 1670-1747
Sinfonia quarta | Sinfonie da chiesa a quattro, Bologna, 1687

Evaristo Dall’Abaco 1675-1742
Concerto a quattro op.2 n.1 | concerti a quattro da chiesa, Amsterdam, 1712

Muestras de audio:

http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Marianna-Martines-1744-1812-Kantate-Il-Primo-Amore/hnum/1696493

Saludos.

Ascanio.

Contiene los conciertos para fagot RV 481, 484, 497 y 498, la sonata RV 63 "La Follia", así como las cantatas para alto "Cessate omai cessate" y "Care selve, amici prati".



Muestras de audio:

http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Antonio-Vivaldi-1678-1741-Fagottkonzerte-RV-481-484-497-498-The-New-Four-Seasons/hnum/1696465

Saludos.

Ascanio.

En realidad, ni se llamaba Mariana ni se apellidaba Martines. Su nombre auténtico es Marianne von Martínez (con tilde). Nació en Viena, descendiente de españoles, aunque padre era napolitano (gentilhombre del nuncio papal).

Caso parecido al de David Perez (napolitano, hijo de napolitano, pero descendiente de españoles) o al de Karl von Ordoñez, otro vienés remoto descendiente de españoles.

Le agradezco la información, caro Bellero.

En otro orden de cosas: a continuación un pequeño, pero muy suculento fragmento de L' Oracolo in Messenia, el pasticcio con música de Vivaldi, Hasse, Giacomelli y Broschi de próxima aparición en el sello Virgin bajo la dirección de Fabio Biondi.

El fragmento en cuestión corresponde al aria "Barbaro traditor", de Giacomelli, tal y como fue interpretada el pasado 14 de Enero en Viena por la divina Ann Hallenberg, en el papel de Merope, acompañada por Biondi y su orquesta:





Saludos.

Ascanio.

Más de L' Oracolo in Messenia, esta vez, con otra deidad: Vivica Genaux en el papel de Epitide:





Saludos.

Ascanio.

Del mismo pasticcio, y ya por último, la jovencísima y bravísima Julia Lezhneva cantando "Son Qual nave che agitata", de Broschi:



Saludos.

Ascanio.

No entiendo esto de los pastiches modernos, habiendo tantas óperas aún por descubrir. Total, para luego encima meter arias trilladísimas como "Son qual nave" o el aria "Barbaro traditor" ya conocida por el Bajazet. Eso sí, la interpretación es muy buena.